Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords August – Taylor Swift
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, F, C, Bbmaj7, Bb, Dm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F Bbmaj7
Salt air
Gm
and the rust on your door
I never needed anything more
F Bbmaj7 Gm
Whispers of "Are you sure?"
Never have I ever before
F
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7 Gm
Your back beneath the sun
Wishin' I could write my name on it
F Bbmaj7
Will you call
Gm
when you're back at school
I remember thinkin' I had you
Dm
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
Dm
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F
Back when we were still
Bb
Changin' for the better
Gm
Wanting was enough
C
For me, it was enough
F
To live for the hope of it all
Bb
Canceled plans just in case you'd call
Gm
And say "meet me behind the mall"
C
So much for summer love
And saying "Us"
F Bb
'Cause you weren't mine to lose
Gm C
You weren't mine to lose, oh
F
But I can see us lost in the memory
Bb
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us twistin' in bedsheets
Bb
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7
'Cause you were never mine
Gm
Never mine
C
But do you remember
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
F
For the hope of it all
Bbmaj7
For the hope of it all
Gm
(For the hope of it all
C
For the hope of it all)
F Bbmaj7 Gm C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures August – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – August: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle s'ouvre sur F et F revient 17 fois contre 2 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 17× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 14× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 17× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 14× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×15
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×13
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×1
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Gm → C, entendu 15 fois. Du côté de F, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Dm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, F, C, Bbmaj7 ; lisez-les comme ii–I–V–IVmaj7 en F ou iv–III–VII–VImaj7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur C, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords August – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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