Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de August – Taylor Swift
Tono F mayor – D menor Acordes Gm, F, C, Bbmaj7, Bb, Dm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Bbmaj7
Salt air
Gm
and the rust on your door
I never needed anything more
F Bbmaj7 Gm
Whispers of "Are you sure?"
Never have I ever before
F
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7 Gm
Your back beneath the sun
Wishin' I could write my name on it
F Bbmaj7
Will you call
Gm
when you're back at school
I remember thinkin' I had you
Dm
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
Dm
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F
Back when we were still
Bb
Changin' for the better
Gm
Wanting was enough
C
For me, it was enough
F
To live for the hope of it all
Bb
Canceled plans just in case you'd call
Gm
And say "meet me behind the mall"
C
So much for summer love
And saying "Us"
F Bb
'Cause you weren't mine to lose
Gm C
You weren't mine to lose, oh
F
But I can see us lost in the memory
Bb
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us twistin' in bedsheets
Bb
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7
'Cause you were never mine
Gm
Never mine
C
But do you remember
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
F
For the hope of it all
Bbmaj7
For the hope of it all
Gm
(For the hope of it all
C
For the hope of it all)
F Bbmaj7 Gm C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de August – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – August: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F y F suena 17 veces frente a 2 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 17× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 14× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 17× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 14× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 72 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×15
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×13
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×1
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → C, se oye 15 veces. Desde F se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Dm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm, F, C, Bbmaj7; léelos como ii–I–V–IVmaj7 en F o iv–III–VII–VImaj7 en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en C, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de August – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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