Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cornelia Street – Taylor Swift
Tono C mayor – A menor Acordes F, G, Am, C Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G F
C
We were in the backseat
G Am F
Drunk on something stronger than the drinks in the bar
C
"I rent a place on Cornelia
Street"
G Am F
I say casually in the car
C
We were a fresh page on the desk
G Am F
Filling in the blanks as we go
C G
As if the street lights pointed in an arrow head
Am F
Leading us home
C G
And I hope I never lose you, hope it never ends
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
That's the kinda heartbreak time could never mend
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C
Windows swung right open, autumn air
G Am F
Jacket 'round my shoulders is yours
C
We bless the rains on Cornelia Street
G Am F
Memorize the creaks in the floor
C
Back when we were card sharks, playing games
G Am F
I thought you were leading me on
C
I packed my bags, left Cornelia Street
G Am F
Before you even knew I was gone
G
But then you called, showed your hand
Am
I turned around before I hit the tunnel
F
Sat on the roof, you and I
C G
And I hope I never lose you, hope it never ends
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
That's the kinda heartbreak time could never mend
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
G
You hold my hand on the street
Am
Walk me back to that apartment
F
Years ago, we were just inside
G
Barefoot in the kitchen
Am
Sacred new beginnings
F
That became my religion, listen
C G
I hope I never lose you
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
Oh, never again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am F
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
I don't wanna lose you, hope it never ends
Am F
I don't wanna lose you
C
"I rent a place on Cornelia Street"
G Am F
I said casually in the car
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cornelia Street – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Cornelia Street: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque empieza en C y Am suena 28 veces frente a 26 de C. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 26× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 30× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 29× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 26× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 30× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 113 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×28
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×25
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 28 veces. Desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am); desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es F, G, Am, C: IV–V–vi–I desde C, VI–VII–i–III desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): cadencia rota — se espera C y cae en Am. Al terminar en F, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cornelia Street – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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