Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevda – Koray Avcı
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Am7, Dm7, Fmaj7, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am7 Em7 Am7 Em7
Saçların alev gibi, gözlerin rüya gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Güzelsin hayallerde, özlenen cennet gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar gizlesen de, ne kadar yok desen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Hayali dünkü gibi yaşıyor gözlerinde
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Em7 Am7 Em7
Gözlerin nemli nemli, yaralı ceylan gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Ağlayıp inliyorsun, içli bir keman gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar özlesen de, ne kadar sabretsen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Yıllarca aldatıldın, bekledin kadın gibi
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Hayat değer yaşamaya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevda – Koray Avcı
NotasX
Análisis armónico
Koray Avcı – Sevda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 14 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 10× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 22× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 11× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 11× |
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 10× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 22× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 53 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×10
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am7, se oye 10 veces. Desde Am es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em7, Am7, Dm7, Fmaj7 sostienen la canción: iii7–vi7–ii7–IVmaj7 respecto a C, v7–i7–iv7–VImaj7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevda – Koray Avcı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aysel GürelMúsica: Attila ÖzdemiroğluArreglo: Alper Atakan
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