Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevda – Koray Avcı
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Am7, Dm7, Fmaj7, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 Em7 Am7 Em7
Saçların alev gibi, gözlerin rüya gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Güzelsin hayallerde, özlenen cennet gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar gizlesen de, ne kadar yok desen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Hayali dünkü gibi yaşıyor gözlerinde
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Em7 Am7 Em7
Gözlerin nemli nemli, yaralı ceylan gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Ağlayıp inliyorsun, içli bir keman gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar özlesen de, ne kadar sabretsen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Yıllarca aldatıldın, bekledin kadın gibi
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Hayat değer yaşamaya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevda – Koray Avcı
NotesX
Analyse harmonique
Koray Avcı – Sevda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 14 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 10× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 22× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 11× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 11× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 10× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 22× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×10
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Em7 → Am7, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em7, Am7, Dm7, Fmaj7 portent la chanson : iii7–vi7–ii7–IVmaj7 par rapport à C, v7–i7–iv7–VImaj7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevda – Koray Avcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aysel GürelMusique : Attila ÖzdemiroğluArrangement : Alper Atakan
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