Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Koray Avcı – Sevda Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Am7, Dm7, Fmaj7, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Em7 Am7 Em7
Saçların alev gibi, gözlerin rüya gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Güzelsin hayallerde, özlenen cennet gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar gizlesen de, ne kadar yok desen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Hayali dünkü gibi yaşıyor gözlerinde
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Em7 Am7 Em7
Gözlerin nemli nemli, yaralı ceylan gibi
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Ağlayıp inliyorsun, içli bir keman gibi
Am7 Em7 Am7 Em7
Ne kadar özlesen de, ne kadar sabretsen de
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7
Yıllarca aldatıldın, bekledin kadın gibi
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Değmez ona ağlamaya
Am7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Am
Unut onu dinsin gönlünde fırtına
Fmaj7 Dm7 Em7
Sevda, seeevda
Hayat değer yaşamaya
Ende des Songs Noch einmal?
Koray Avcı – Sevda Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Koray Avcı – Sevda: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 14-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 10× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 22× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 11× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 11× |
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 10× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 22× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em7, Am7, Dm7, Fmaj7 tragen den Song: iii7–vi7–ii7–IVmaj7 bezogen auf C, v7–i7–iv7–VImaj7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Koray Avcı – Sevda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Aysel GürelMusik: Attila ÖzdemiroğluArrangement: Alper Atakan
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