Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Dm, Bb, F/C, Dm4/A, C, Dm/C, F, C4 Tonalité facile Ab
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
F/C Dm4/A F/C Dm4/A
F/C Dm4/A
F/C
I can see you standin', honey
Dm4/A
With his arms around your body
F/C Dm4/A
Laughin' but the joke's not funny at all
F/C
And it took you five whole minutes
Dm4/A
To pack us up and leave me with it
F/C Dm4/A
Holdin' all this love out here in the hall
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F/C Dm4/A F/C Dm
Hoo, hoo ooh
F/C
I can see you starin', honey
Dm4/A
Like he's just your understudy
F/C Dm4/A
Like you'd get your knuckles bloody for me
F/C
Second, third, and hundredth chances
Dm4/A
Balancin' on breaking branches
F/C Dm4/A
Those eyes add insult to injury
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
I'm not your problem anymore
Dm/C Bb
So who am I offending now
C
You were my crown
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C F
So I'm leavin' out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4
So many signs so many signs
Bb
C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F
So I'm leaving out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4 Bb
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F/C et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 20× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 12× |
| #IV | C4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 9× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 22× |
| bvi | Dm4/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 12× |
| bvi | Dm/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 10× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F/C | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 13× |
| V/iii | F | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F/C | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 13× |
| V/v | F | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 9× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 20× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 12× |
| #VI | C4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 9× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 22× |
| #vii | Dm4/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 12× |
| #vii | Dm/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 8 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. F/C, F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F/C, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F/C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Bb, F/C, Dm4/A portent la chanson : bvi–III–V/iii–bvi par rapport à Gb, #vii–V–V/v–#vii par rapport à Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.