Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Dm, Bb, F/C, Dm4/A, C, Dm/C, F, C4 Leichte Tonart Ab
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F/C Dm4/A F/C Dm4/A
F/C Dm4/A
F/C
I can see you standin', honey
Dm4/A
With his arms around your body
F/C Dm4/A
Laughin' but the joke's not funny at all
F/C
And it took you five whole minutes
Dm4/A
To pack us up and leave me with it
F/C Dm4/A
Holdin' all this love out here in the hall
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F/C Dm4/A F/C Dm
Hoo, hoo ooh
F/C
I can see you starin', honey
Dm4/A
Like he's just your understudy
F/C Dm4/A
Like you'd get your knuckles bloody for me
F/C
Second, third, and hundredth chances
Dm4/A
Balancin' on breaking branches
F/C Dm4/A
Those eyes add insult to injury
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
I'm not your problem anymore
Dm/C Bb
So who am I offending now
C
You were my crown
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C F
So I'm leavin' out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4
So many signs so many signs
Bb
C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F
So I'm leaving out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4 Bb
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F/C und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 20× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 12× |
| #IV | C4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 9× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 22× |
| bvi | Dm4/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 12× |
| bvi | Dm/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 10× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F/C | Zwischendominante V/iii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 13× |
| V/iii | F | Zwischendominante V/iii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 9× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F/C | Zwischendominante V/v — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 13× |
| V/v | F | Zwischendominante V/v — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 9× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 20× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 12× |
| #VI | C4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 9× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 22× |
| #vii | Dm4/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 12× |
| #vii | Dm/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. F/C, F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F/C landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F/C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm, Bb, F/C, Dm4/A tragen den Song: bvi–III–V/iii–bvi bezogen auf Gb, #vii–V–V/v–#vii bezogen auf Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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