Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, Asus2, E, Dbm, A Leichte Tonart G
E Asus2
E Asus2
Long were the nights when my days once revolved around you
E Asus2
Counting my footsteps, prayin' the floor won't fall through, again
B Dbm B
My mother accused me of losing my mind
Asus2
But I swore I was fine
E Asus2
You paint me a blue sky and go back and turn it to rain
E Asus2
And I lived in your chess game but you changed the rules every day
B Dbm B Asus2
Wonderin' which version of you I might get on the phone, tonight.
B Dbm B Asus2
Well I stopped pickin' up and this song is to let you know why
E A
Dear John, I see it all now that you're gone.
Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
B A
The girl in the dress cried the whole way home.
E Asus2
I shoulda known.
E Asus2
Well maybe it's me and my blind optimism to blame.
E Asus2
Maybe it's you and your sick need to give love then take it away.
B Dbm B
And you'll add my name to your long list of traitors
Asus2
Who don't understand.
B Dbm B
And I'll look back in regret how I ignored when they said
Asus2
"Run as fast as you can."
E A
Dear John, I see it all now that you're gone.
Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
B A
The girl in the dress cried the whole way home.
E A
Dear John, I see it all now it was wrong.
Dbm B
Don't you think nineteen's too young to be played by your dark twisted games
A
When I loved you so
E Asus2
I shoulda known.
Dbm
You are an expert at sorry
B
And keeping lines blurry
A
And never impressed by me acing your tests
Dbm
All the girls that you run dry
B
Have tired lifeless eyes
A
'Cause you burned them out
B
But I took your matches
Dbm B
Before fire could catch me
Asus2
So don't look now
B
I'm shining like fireworks
A E Asus2 Dbm B A
Over your sad empty town
E A
Dear John, I see it all now that you're gone.
Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
B A
The girl in the dress cried the whole way home.
E A
I see it all now that you're gone.
Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
B Asus2
The girl in the dress wrote you a song.
E
You shoulda known.
Asus2
You shoulda known.
E Asus2
Don't you think I was too young
E
You shoulda known.
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 18-mal erklingt, C#m nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 18× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVsus2 | Asus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · B · E | 19× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 21× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 14× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 14× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 18× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VIsus2 | Asus2 | Submediante — warme Farbe | A · B · E | 19× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 21× |
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel Asus2 → E, 11-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IVsus2 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VIsus2 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, Asus2, E, Dbm tragen den Song: V–IVsus2–I–vi bezogen auf E, VII–VIsus2–III–i bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Asus2 → E (IVsus2 → I in E, VIsus2 → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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