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Taylor Swift – Dear John Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, Asus2, E, Dbm, A Leichte Tonart G

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E Asus2

E                                                      Asus2
Long were the nights when my days once revolved around you
E                                                   Asus2
Counting my footsteps, prayin' the floor won't fall through, again
B                       Dbm       B
My mother accused me of losing my mind
      Asus2
But I swore I was fine

E                                                  Asus2
You paint me a blue sky and go back and turn it to rain
      E                                                        Asus2
And I lived in your chess game but you changed the rules every day
B                          Dbm         B          Asus2
Wonderin' which version of you I might get on the phone, tonight.
       B                           Dbm        B            Asus2
Well I stopped pickin' up and this song is to let you know why

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.
          E      Asus2
I shoulda known.

     E                                      Asus2
Well maybe it's me and my blind optimism to blame.
           E                                                Asus2
Maybe it's you and your sick need to give love then take it away.
    B                          Dbm          B
And you'll add my name to your long list of traitors
    Asus2
Who don't understand.
              B                    Dbm               B
And I'll look back in regret how I ignored when they said
        Asus2
"Run as fast as you can."

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

     E                             A
Dear John, I see it all now it was wrong.
                               Dbm                        B
Don't you think nineteen's too young to be played by your dark twisted games
       A
When I loved you so
          E     Asus2
I shoulda known.

           Dbm
You are an expert at sorry
    B
And keeping lines blurry
    A
And never impressed by me acing your tests
        Dbm
All the girls that you run dry
     B
Have tired lifeless eyes
           A
'Cause you burned them out
    B
But I took your matches
  Dbm             B
Before fire could catch me
   Asus2
So don't look now
    B
I'm shining like fireworks
A                   E     Asus2 Dbm B A
Over your sad empty town

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

E                                A
    I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                       Asus2
The girl in the dress wrote you a song.

            E
You shoulda known.
            Asus2
You shoulda known.
E                       Asus2
Don't you think I was too young
                   E
You shoulda known.

Ende des Songs Noch einmal?

Taylor Swift – Dear John Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Taylor Swift – Dear John: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 18-mal erklingt, C#m nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 18×
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# —
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# —
V/vi G# Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante G# · B# · D# —
IVsus2 Asus2 Subdominante — führt von zu Hause weg A · B · E 19×
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 13×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 21×
vi Dbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Db · Fb · Ab 14×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dbm Tonika — das Zuhause Db · Fb · Ab 14×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 18×
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# —
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# —
V G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G# · B# · D# —
VIsus2 Asus2 Submediante — warme Farbe A · B · E 19×
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 13×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 21×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Asus2 E EIVsus2 → IPlagalschluss C#mVIsus2 → III ×11
  2. B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×6
  3. A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×6
  4. Asus2 B EIVsus2 → VIV → V C#mVIsus2 → VIIVI → VII ×6
  5. A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×6
  6. Asus2 Dbm EIVsus2 → vi C#mVIsus2 → iVI → i ×2

Achte besonders auf den Wechsel Asus2 → E, 11-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IVsus2 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VIsus2 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Asus2 landest du auf A, B, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, Asus2, E, Dbm tragen den Song: V–IVsus2–I–vi bezogen auf E, VII–VIsus2–III–i bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Asus2 → E (IVsus2 → I in E, VIsus2 → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Taylor Swift – Dear John: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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