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Acordes de Dear John – Taylor Swift

Tono E mayor – C# menor Acordes B, Asus2, E, Dbm, A Tono fácil G

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E Asus2

E                                                      Asus2
Long were the nights when my days once revolved around you
E                                                   Asus2
Counting my footsteps, prayin' the floor won't fall through, again
B                       Dbm       B
My mother accused me of losing my mind
      Asus2
But I swore I was fine

E                                                  Asus2
You paint me a blue sky and go back and turn it to rain
      E                                                        Asus2
And I lived in your chess game but you changed the rules every day
B                          Dbm         B          Asus2
Wonderin' which version of you I might get on the phone, tonight.
       B                           Dbm        B            Asus2
Well I stopped pickin' up and this song is to let you know why

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.
          E      Asus2
I shoulda known.

     E                                      Asus2
Well maybe it's me and my blind optimism to blame.
           E                                                Asus2
Maybe it's you and your sick need to give love then take it away.
    B                          Dbm          B
And you'll add my name to your long list of traitors
    Asus2
Who don't understand.
              B                    Dbm               B
And I'll look back in regret how I ignored when they said
        Asus2
"Run as fast as you can."

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

     E                             A
Dear John, I see it all now it was wrong.
                               Dbm                        B
Don't you think nineteen's too young to be played by your dark twisted games
       A
When I loved you so
          E     Asus2
I shoulda known.

           Dbm
You are an expert at sorry
    B
And keeping lines blurry
    A
And never impressed by me acing your tests
        Dbm
All the girls that you run dry
     B
Have tired lifeless eyes
           A
'Cause you burned them out
    B
But I took your matches
  Dbm             B
Before fire could catch me
   Asus2
So don't look now
    B
I'm shining like fireworks
A                   E     Asus2 Dbm B A
Over your sad empty town

     E                                  A
Dear John, I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                           A
The girl in the dress cried the whole way home.

E                                A
    I see it all now that you're gone.
                          Dbm
Don't you think I was too young to be messed with
    B                       Asus2
The girl in the dress wrote you a song.

            E
You shoulda known.
            Asus2
You shoulda known.
E                       Asus2
Don't you think I was too young
                   E
You shoulda known.

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Dear John – Taylor Swift

NotasX

Análisis armónico

Taylor Swift – Dear John: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

E mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = A (la melancolía del menor)
  • b7 = B (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 18 veces frente a 14 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde E mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I E Tónica — el hogar E · G# · B 18×
ii F#m Supertónica — prepara la dominante F# · A · C# —
iii G#m Mediante — un matiz de la familia de la tónica G# · B · D# —
V/vi G# Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria G# · B# · D# —
IVsus2 Asus2 Subdominante — aleja del hogar A · B · E 19×
IV A Subdominante — aleja del hogar A · C# · E 13×
V B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa B · D# · F# 21×
vi Dbm Relativo menor — el lado melancólico Db · Fb · Ab 14×
vii° D#dim Acorde de sensible — tensión D# · F# · A —
Visto desde C# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Dbm Tónica — el hogar Db · Fb · Ab 14×
ii° D#dim Supertónica — prepara la dominante D# · F# · A —
III E Relativo mayor — el lado luminoso E · G# · B 18×
iv F#m Subdominante — aleja del hogar F# · A · C# —
v G#m Dominante menor — atracción suave G# · B · D# —
V G# Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G# · B# · D# —
VIsus2 Asus2 Submediante — color cálido A · B · E 19×
VI A Submediante — color cálido A · C# · E 13×
VII B Subtónica — escalón hacia la tónica B · D# · F# 21×

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 85 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.

Progresiones de acordes

  1. Asus2 E EIVsus2 → Icadencia plagal C#mVIsus2 → III ×11
  2. B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×6
  3. A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×6
  4. Asus2 B EIVsus2 → VIV → V C#mVIsus2 → VIIVI → VII ×6
  5. A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×6
  6. Asus2 Dbm EIVsus2 → vi C#mVIsus2 → iVI → i ×2

El cambio al que debes prestar atención es Asus2 → E, se oye 11 veces. Desde E se lee como IVsus2 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VIsus2 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
  • Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Asus2, apóyate en A, B, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de E mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de E
    • Cejilla 2 + formas de D
    • Cejilla 4 + formas de C

    Con las formas de C# menor

    • Cejilla 4 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más agudo
    • 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en E, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. B, Asus2, E, Dbm sostienen la canción: V–IVsus2–I–vi respecto a E, VII–VIsus2–III–i respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Asus2 → E (IVsus2 → I en E, VIsus2 → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en E y deja la última palabra al lado de E.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Dear John – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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