Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza
Tono E mayor – C# menor Acordes F#m, C#m, A, B Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m C#m F#m F#m B F#m A A C#m F#m Bir bahçemiz var, bir taraf çiçekli, bir tarafsa çöl Bir tarafta Gökkuşağı, öbür tarafsa kör B F#m A Sınırda kalmışlardanız biz, hep sınıfta kalmışlardan çok uzaktayız Sıkıntı çekmişlere yakın bir yerde Çölde kazanılan zaferler hepsi kanla yazılır Ahmak olmasaydın insan, tüm zaferler dostça kazanılırdı Her gün doğumundan gün batımına Her geceden gündüze işlenen bir suç var her bi' yerde bahçemiz var Cümle derde ol deva diye dua ederdi Günde bin defa, fayda yok, bu çok fena, çare yok Bu bir bela, sanki yoktu başta Hepsi kalsın aleminde Sagopa ve Ceza, Rap için bir pranga İlham perilerim, yorgun ellerim Ve miskin armağan düşüncemin yanında bir emanetim bu bedene zor Yıllarım bir yetki verdi, etki tepki oldu Kendimin hudutlarında bir çiçektim, mordum Onca tarla doldum Bir şafaktım askerin duvarda yırttığı Bir takvim yaprağında geri kalan umut, rakamlar oldum İstediğim yerdeyim Bir iki dak ka verin bu adama, konuşamaz dilim tutuldu C#m Fincan kahvem hatrına saydım F#m Bir yudumluk aşkın deli sarhoş B F#m Komplo orduların gardiyanların A Neyim var ki rapten gayrı Akarsular bu bahçelerde kurtulur zebanilerden Akmayan suyu bile çölde, çeşmeler var her bi' yerde, bul Olmaya çalış bi' kul, istediğimiz yekti sulh Olmasın altında çul, olmasın paran ve pul Gene de gül bir kez, be bi' kere gül ve senede bir de olsa Gül bu çölde yeşerir elbet Savaş biter ve biz de sınırın ortasında kaybolur Gider de sözlerimizi ve rap'imizi miras bırakırız yeter Ey, rap'in sebepsiz anlamı, damarlarımda gezine dur Şakaklarımda kan birikmiş ben bi' cümlelik bi' nokta değilim Şiirlerimle gömülecek adım satırlarımda geçmişin tokat izleri (Anlat!) Ellerimde kara kalem, kara gözüm seyirde Yollarımda yolunu gözlediğim bi' yolcum, mağlubum Yaradan Allah'ım, gençliğime mahcubum Oyuncak bir tabanca elime hakim oldu, çok alıştım Ben bugünde yaşıyorum, yarın da meçhulüm Bin yasak ve bin cezayla ilelebet mi yaşıyorum Bir bal olsam, damlasam Bu yeryüzünde bir kalbim, nefretim ve var olan bin cezam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza
NotasX
Análisis armónico
Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 4 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 18 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#m → B, se oye 3 veces. Desde C#m es iv → VII; desde E se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. F#m, C#m, A, B sostienen la canción: ii–vi–IV–V respecto a E, iv–i–VI–VII respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m → B (ii → V en E, iv → VII en C#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en A, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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