Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F#m, C#m, A, B Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m C#m F#m F#m B F#m A A C#m F#m Bir bahçemiz var, bir taraf çiçekli, bir tarafsa çöl Bir tarafta Gökkuşağı, öbür tarafsa kör B F#m A Sınırda kalmışlardanız biz, hep sınıfta kalmışlardan çok uzaktayız Sıkıntı çekmişlere yakın bir yerde Çölde kazanılan zaferler hepsi kanla yazılır Ahmak olmasaydın insan, tüm zaferler dostça kazanılırdı Her gün doğumundan gün batımına Her geceden gündüze işlenen bir suç var her bi' yerde bahçemiz var Cümle derde ol deva diye dua ederdi Günde bin defa, fayda yok, bu çok fena, çare yok Bu bir bela, sanki yoktu başta Hepsi kalsın aleminde Sagopa ve Ceza, Rap için bir pranga İlham perilerim, yorgun ellerim Ve miskin armağan düşüncemin yanında bir emanetim bu bedene zor Yıllarım bir yetki verdi, etki tepki oldu Kendimin hudutlarında bir çiçektim, mordum Onca tarla doldum Bir şafaktım askerin duvarda yırttığı Bir takvim yaprağında geri kalan umut, rakamlar oldum İstediğim yerdeyim Bir iki dak ka verin bu adama, konuşamaz dilim tutuldu C#m Fincan kahvem hatrına saydım F#m Bir yudumluk aşkın deli sarhoş B F#m Komplo orduların gardiyanların A Neyim var ki rapten gayrı Akarsular bu bahçelerde kurtulur zebanilerden Akmayan suyu bile çölde, çeşmeler var her bi' yerde, bul Olmaya çalış bi' kul, istediğimiz yekti sulh Olmasın altında çul, olmasın paran ve pul Gene de gül bir kez, be bi' kere gül ve senede bir de olsa Gül bu çölde yeşerir elbet Savaş biter ve biz de sınırın ortasında kaybolur Gider de sözlerimizi ve rap'imizi miras bırakırız yeter Ey, rap'in sebepsiz anlamı, damarlarımda gezine dur Şakaklarımda kan birikmiş ben bi' cümlelik bi' nokta değilim Şiirlerimle gömülecek adım satırlarımda geçmişin tokat izleri (Anlat!) Ellerimde kara kalem, kara gözüm seyirde Yollarımda yolunu gözlediğim bi' yolcum, mağlubum Yaradan Allah'ım, gençliğime mahcubum Oyuncak bir tabanca elime hakim oldu, çok alıştım Ben bugünde yaşıyorum, yarın da meçhulüm Bin yasak ve bin cezayla ilelebet mi yaşıyorum Bir bal olsam, damlasam Bu yeryüzünde bir kalbim, nefretim ve var olan bin cezam
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Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 4-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#m → B, 3-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv → VII; aus Sicht von E liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m, C#m, A, B tragen den Song: ii–vi–IV–V bezogen auf E, iv–i–VI–VII bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m → B (ii → V in E, iv → VII in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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