Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Loml – Taylor Swift
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, F, C, Dm Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Am G F
C Am G
Who's gonna stop us from waltzing back into rekindled flames
G
If we know the steps anyway
C Am G
We embroidered the memories of the time I was away
G
Stitching: We were just kids, babe
F Am
I said: I don't mind, it takes time
G G
I thought I was better safe than starry eyed
F Am G G
I felt a glow like this, never before and never since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
You and I go from one kiss to getting married
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G
Never quite buried
F Am
And your suit and tie, in the nick of time
G G
You low down boy, you stand up guy
F Am G
Holy ghost, you told me I'm the love of your life
G C Am
Said I'm the love of your life
G F
About a million times
C Am
Who's gonna tell me the truth when you blew in with the winds of
G
Fate
G
And told me I reformed you
C Am G
When your impressionist paintings of heaven turned out to be fakes
G
Well, you took me to hell too
F Am
And all at once, the ink bleeds
G G
A con man sells a fool a get love quick scheme
F Am G G
I felt a hole like this, never before and ever since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
What we thought was for all time was momentary
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G G
Never quite buried
F Am
You cinephile in black and white
G G
All those plot twists and dynamite
F Am
Mister Steal Your Girl, then make her cry
G G
Said I'm the love of your life
Dm C
You shit talked me under the table
F
Talking rings and talking cradles
G Dm
I wish I could unrecall how we almost had it all
C
Dancing phantoms on the terrace
F
Are they second hand embarrassed
G
That I can't get out of bed
C
'Cause something counterfeit's dead
Am F
It was legendary
G C
It was momentary
Am
It was unnecessary
F
Should've let it stay buried
G F
Oh, what a valiant roar
Am
What a bland goodbye
G G
The coward claimed he was a lion
F Am
I'm combing through the braids of lies
G G
I'll never leave, never mind
F Am
Our field of dreams engulfed in fire
G G
Your arson's match, your somber eyes
F Am
And I'll still see until I die
G G
You're the loss of my life
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Loml – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Loml: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque empieza en C y Am suena 24 veces frente a 14 de C. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 43× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 18× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 43× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 101 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×12
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×9
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → Am, se oye 12 veces. Desde C se lee como IV → vi; desde Am es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son G, Am, F, C; léelos como V–vi–IV–I en C o VII–i–VI–III en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Loml – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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