Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Nothing New Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, C, Am, G/B, Em Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C
They tell you while you’re young
Am
Girls, go out and have your fun
Em
Then they hunt and slay the ones
F G
Who actually do it
C
Criticize the way you fly
Am
When you’re soaring through the sky
Em
Shoot you down and then they sigh
F G
And say, “She looks like she’s been through it”
F
Lord what will become of me
G
Once I’ve lost my novelty
F G C
I’ve had too much to drink tonight
G/B Am
And I know it’s sad but this is what I think about
F G C
And I wake up in the middle of the night
G/B Am
It’s like I can feel time moving
F G
How can a person know everything at 18
C G/B Am
But nothing at 22
F
And will you still want me
G
When I’m nothing new?
C
How long will it be cute
Am
All this crying in my room
Em
When you can’t blame it on my youth
F G
And roll your eyes with affection
C
And my cheeks are growing tired
Am
From turning red and faking smiles
Em F G
Are we only biding time till I lose your attention?
F
And someone else lights up the room
G
People love an ingénue
F G C
I’ve had too much to drink tonight
G/B Am
How did I go from growing up to breaking down?
F G C
And I wake up in the middle of the night
G/B Am
It’s like I can feel time moving
F G
How can a person know everything at 18
C G/B Am
But nothing at 22
F
And will you still want me
G
When I’m nothing new?
C
F
I know someday I’m gonna meet her
G F
It’s a fever dream
G F
The kind of radiance you only have at seventeen
G F
She’ll know the way and then she’ll say she got the map from me
G C
I’ll say I’m happy for her then I’ll cry myself to sleep
Am Em F
Oooh Oooh Oooh
C Am Em F
Oooh Oooh Oooh Oooh
F G C
I’ve had too much to drink tonight
G/B Am
How did I go from growing up to breaking down?
F G C
And I wake up in the middle of the night
G/B Am
It’s like I can feel time moving
F G
How can a person know everything at 18
C G/B Am
But nothing at 22
F
And will you still want me
G
When I’m nothing new?
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Nothing New Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Nothing New: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 16-mal erklingt, Am nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 22× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 24× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 22× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×22
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×14
- G/B Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×9
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 22-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, G, C, Am; lies sie als IV–V–I–vi in C oder als VI–VII–III–i in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Nothing New: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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