Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – So Long, London Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm, A, Gbm, E/G#, E, D Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
So long , London
Gbm
I saw in my mind fairy
Lights through the mist
Bm
I kept calm and carried
The weight of the rift
E/G#
Pulled him in tighter
A
Each time he was driftin' away
Gbm
My spine split from
Carrying us up the hill
Bm
Wet through my clothes
Weary bones caught the chill
E/G#
I stopped tryna make him laugh
A
Stopped tryna drill the safe
Gbm
Thinkin'
Bm
"How much sad did you think I had
E/G#
Did you think I had in me?"
A
Oh, the tragedy
Bm Gbm A E/G#
So long, London
Bm Gbm A E/G#
You'll find someone
Gbm
I didn't opt in to be your odd man out
Bm
I founded the club
She's heard great things about
E/G#
I left all I knew, you left me at the
A
House by the Heath
Gbm
I stoppеd CPR, after all, it's no use
Bm
The spirit was gonе
We would never come to
E/G#
And I'm pissed off you let me give you
A
All that youth for free
Bm Gbm A E/G#
For so long, London
Bm Gbm A E/G#
Stitches undone
Bm Gbm A E/G#
Two graves, one gun
Bm Gbm A E/G#
I'll find someone
Gbm
And you say I abandoned the ship
A
But I was going down with it
E
My white knuckle dying grip
Bm
Holding tight to your quiet resentment
And my friends said
Gbm
It isn't right to be scared
A
Every day of a love affair
E
Every breath feels like rarest air
Bm
When you're not sure if he
Wants to be there
Gbm
So how much sad did you
A
Think I had
E
Did you think I had in me
Bm
How much tragedy
Gbm
Just how low did you
A
Think I'd go 'fore I'd
E
Self implode?
Bm
'Fore I'd have to go be free
D
You swore that you loved me
But where were the clues
Bm
I died on the altar
Waitin' for the proof
E/G#
You sacrificed us to the
A
Gods of your bluest days
Gbm
And I'm just getting
Bm
Color back into my face
E/G#
I'm just mad as hell
A
'Cause I loved this place for
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Had a good run
Bm D A E
A moooment of warm sun
Bm D A E
But I'm not the one
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Stitches undone
Bm D A E
Two graves one gun
Bm D A E
You'll find someone
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – So Long, London Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – So Long, London: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und A 25-mal erklingt, F#m nur 16-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 25× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 25× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 9× |
| V | E/G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 13× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 12× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 25× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 25× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 9× |
| VII | E/G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 13× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×9
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×8
- E/G# A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×7
- Bm E/G# Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E/G# Gbm AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Gbm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii → vi; aus Sicht von F#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, A, Gbm, E/G#; lies sie als ii–I–vi–V in A oder als iv–III–i–VII in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Gbm (ii → vi in A, iv → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – So Long, London: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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