Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Lover Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, G, D, Em, Gmaj7, F, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D C C G D C C G Em C C
G D C
We can leave the Christmas light up till January
G D C
And this is our place, we made the rules
G
And there's a dazzling haze
D C
A mysterious way about you, dear
G D C
Have I known you twenty seconds or twenty years
G D C
Can I go where you go
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G D C C
G D C
We could let our friends crash in the living room
G D C
This is our place, we made the call
G D C
And I'm highly suspicious that everyone who sees you wants you
G D
I've loved you three summers now, honey,
C
But I want them all
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G
Ladies and gentlemen
D
Will you please stand
Em F
With every guitar string scar on my hand
C G Am D
I take this magnetic force of a man to be my lover
G D
My heart's been borrowed and yours has been blue
Em F
All's well that ends well to end up with you
C G Am D
Swear to be overdramatic and true to my lover
G F C
And you'll save all your dirtiest jokes for me
Am D
And at every table, I'll save you a seat, lover
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G Gmaj7 Em D C
Oh, you're my, my, my, my
G Gmaj7 Em D C
Darling you're my, my, my, my, lover
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Lover Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Lover: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 36-mal erklingt, Em nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 31× |
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 5× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 33× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 30× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 8× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 8× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 31× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 5× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 33× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×27
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 27-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, G, D, Em tragen den Song: IV–I–V–vi bezogen auf G, VI–III–VII–i bezogen auf Em. F verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Lover: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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