Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lover – Taylor Swift
Tono G mayor – E menor Acordes C, G, D, Em, Gmaj7, F, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G D C C G D C C G Em C C
G D C
We can leave the Christmas light up till January
G D C
And this is our place, we made the rules
G
And there's a dazzling haze
D C
A mysterious way about you, dear
G D C
Have I known you twenty seconds or twenty years
G D C
Can I go where you go
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G D C C
G D C
We could let our friends crash in the living room
G D C
This is our place, we made the call
G D C
And I'm highly suspicious that everyone who sees you wants you
G D
I've loved you three summers now, honey,
C
But I want them all
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G
Ladies and gentlemen
D
Will you please stand
Em F
With every guitar string scar on my hand
C G Am D
I take this magnetic force of a man to be my lover
G D
My heart's been borrowed and yours has been blue
Em F
All's well that ends well to end up with you
C G Am D
Swear to be overdramatic and true to my lover
G F C
And you'll save all your dirtiest jokes for me
Am D
And at every table, I'll save you a seat, lover
G D C
Can I go where you go?
G D C G
Can we always be this close forever and ever and ah
D C
Take me out and take me home
G Gmaj7 Em D C
You're my, my, my, my, lover
G Gmaj7 Em D C
Oh, you're my, my, my, my
G Gmaj7 Em D C
Darling you're my, my, my, my, lover
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lover – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Lover: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G y G suena 36 veces frente a 8 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 31× |
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 5× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 33× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 30× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 31× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 5× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 33× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 30× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 113 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×27
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 27 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, G, D, Em sostienen la canción: IV–I–V–vi respecto a G, VI–III–VII–i respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lover – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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