Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Blank Space – Taylor Swift
Tono F mayor – D menor Acordes D, G, Bm, Em, A, A7sus4 Tono fácil Bb (cejilla 7)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
D
Nice to meet you where you been
Bm
I can show you incredible things
Magic, madness, heaven sin
Saw you there and I thought
G
Oh my God, look at that face
You look like my next mistake
A7sus4 A
Love’s a game, want to play?
D
New money, suit and tie
Bm
I can read you like a magazine
Ain't it funny rumors fly
And I know you heard about
G
Me so hey, lets be friends
I'm dying to see how this one ends
A
Grab your passport and my hand
G A
I can make the bad guys good for a weekend
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over mmm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
D
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G D
But I got a blank space baby and I'll write your name
D
Cherry lips, crystal skies
Bm
I could show you incredible things
Stolen kisses, pretty lies
G
You're the king baby I'm your queen
Find out what you want
Be that girl for a month
A7sus4 A
Wait the worst is yet to come, oh no
D
Screaming crying perfect storms
Bm
I can make all the tables turn
Rose garden filled with thorns
Keep you second guessing
G
Like "Oh my god who is she?"
I get drunk on jealousy
A
But you'll come back each time you leave
G
Cause darlin' I'm a nightmare, dressed like a daydream
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over, mm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
D
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G
But I got a blank space baby and I'll write your name
D
Boys only want love if it's torture
Don't say I didn't, say I didn't warn you
D
Boys only want love if it's torture
D
Don't say I didn't, say I didn't warn you
D Bm
So it's gonna be forever or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over mmm
Em
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
D
Cause you know I love the players and you love the game
Cause we're young and we're reckless
Bm
We'll take this way too far
It'll leave you breathless, mmm
Em
Or with a nasty scar
Got a long list of ex-lovers
G
They'll tell you I'm insane
G
But I got a blank space baby and I'll write your name
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Blank Space – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Blank Space: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| II | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 15× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 5× |
| V7/vi | A7sus4 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · D · E · G | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 10× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 16× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 16× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 6× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 15× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 5× |
| V7sus4 | A7sus4 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · D · E · G | 2× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 10× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 54 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A / A7sus4 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7sus4, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, G, Bm, Em sostienen la canción: V/ii–II–#iv–vii respecto a F, V/iv–IV–#vi–ii respecto a Dm. D es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en G, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Blank Space – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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