Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fearless – Taylor Swift
Tono F mayor – D menor Acordes A, D, Em, G, C9 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
D A Em G
D A Em G
D
There's something 'bout the way
A Em
The street looks when it's just rained
G
There's a glow off the pavement
D
You walk me to the car
A Em
And you know I wanna ask you to dance right there
G
In the middle of the parking lot
D A
Yeah
Em G
Oh Yeah
D
We're drivin' down the road
A Em
I wonder if you know
G
I'm trying so hard not to get caught up now
D
But you're just so cool
A Em
Run your hands through your hair
G A
Absent mindedly making me want you
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em
So baby drive slow till we run out of road
G
In this one horse town
D A
I wanna stay right here in this passenger seat
Em
You put your eyes on me
G A
In this moment now capture it remember it
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
C9 D
Yeah you stood there with me in the doorway
Em D G A
My hands shake, I'm not usually this way
C9 D
But you pull me in and I'm a little more brave
Em D G
It's a first kiss, it's flawless, really something
A
It's fearless
D A Em G
Ohh, yeah
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em G
Ohh, yeah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fearless – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Fearless: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 21× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 31× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V7 | C9 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb · D | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 23× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 21× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 23× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 21× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 21× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 31× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII7 | C9 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 98 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D, G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son A, D, Em, G; léelos como V/vi–V/ii–vii–V/V en F o V–V/iv–ii–IV en Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en G, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fearless – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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