Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Multitap – Battaniyem Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, E, C#m, A, F#m, F#, G# Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E C#m A B
E C#m
Dur bugün benim günüm
A
Kapandı üzgünüm
B
Sıkıldım artık insanlardan
E
Hiç durmadan ararlar
C#m
Hiç sormadan gelirler
A B
Hiç yalnız olmasınlar umutsuzlar
F#m B
Kendi kendilerine kalmak ne zor gelir ki
E C#m
Rehberinde yer bulur isminin baş harfi
F#m A
Çaldı bak zırıl zırıl telefonun zili
B F# G# A
Açmadım bozmadın keyfimi
E
Patlamış mısır kahve fincanım ve korku filmi
C#m
Gelmesin sakın üçlü koltuğun sürpriz ismi
F#m B
Yordu onların sahte dertleri geçti şimdi
E C#m
Battaniyem kareli battaniyem
A B
Değerli her saniyem, değerli her saniyem
E C#m
Kareli battaniyem, kareli battaniyem
A B
Değerli her saniyem değerli her saniyem
Ende des Songs Noch einmal?
Multitap – Battaniyem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Multitap – Battaniyem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll, weil er mit E beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 1× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 7× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 1× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 7× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×6
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×5
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 6-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. B, E, C#m, A tragen den Song: V–I–vi–IV bezogen auf E, VII–III–i–VI bezogen auf C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Multitap – Battaniyem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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