Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Battaniyem – Multitap
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, E, C#m, A, F#m, F#, G# Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E C#m A B
E C#m
Dur bugün benim günüm
A
Kapandı üzgünüm
B
Sıkıldım artık insanlardan
E
Hiç durmadan ararlar
C#m
Hiç sormadan gelirler
A B
Hiç yalnız olmasınlar umutsuzlar
F#m B
Kendi kendilerine kalmak ne zor gelir ki
E C#m
Rehberinde yer bulur isminin baş harfi
F#m A
Çaldı bak zırıl zırıl telefonun zili
B F# G# A
Açmadım bozmadın keyfimi
E
Patlamış mısır kahve fincanım ve korku filmi
C#m
Gelmesin sakın üçlü koltuğun sürpriz ismi
F#m B
Yordu onların sahte dertleri geçti şimdi
E C#m
Battaniyem kareli battaniyem
A B
Değerli her saniyem, değerli her saniyem
E C#m
Kareli battaniyem, kareli battaniyem
A B
Değerli her saniyem değerli her saniyem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Battaniyem – Multitap
NotesX
Analyse harmonique
Multitap – Battaniyem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur, car elle s'ouvre sur E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 1× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 7× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 1× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 7× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×6
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×5
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×1
Le passage à surveiller est A → B, entendu 6 fois. Du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. B, E, C#m, A portent la chanson : V–I–vi–IV par rapport à E, VII–III–i–VI par rapport à C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur B, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Battaniyem – Multitap à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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