Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – The Smallest Man Who Ever Lived Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Eb, F, Gm, Bb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb Eb F
Was any of it true
Bb Eb F
Gazing at me, starry eyed
Bb Eb F
In your Jehovah's witness suit
Bb Eb F
Who the fuck was that guy
Gm Eb F
You tried to buy some pills
Gm Eb F
From a friend of friends of mine
Gm Eb F
They just ghosted you
Gm Eb F
Now you know what it feels like
Gm Eb F
And I don't even want you back, I just want to know
Gm Eb F
If rusting my sparkling summer was the goal
Gm Eb F
And I don't miss what we had, but could someone give
Gm Eb F
A message to the smallest man who ever lived
Bb Eb F
You hung me on your wall
Bb Eb F
Stabbed me with your pushpins
Bb Eb F
In public showed me off
Bb Eb F
Then sank in stoned oblivion
Gm Eb F
Cause once your queen had come
Gm Eb F
You treat her like an also ran
Gm Eb F
You didn't measure up
Gm Eb F
In any measure of a man
Gm Eb F
And I don't even want you back, I just want to know
Gm Eb F
If rusting my sparkling summer was the goal
Gm Eb F
And I don't miss what we had, but could someone give
Gm Eb F
A message to the smallest man who ever lived
Bb Gm
Were you sent by someone who wanted me dead
F Eb
Did you sleep with a gun underneath our bed
Bb
Were you writing a book
Gm
Were you a sleeper cell spy
F Eb
In 50 years, will all this be declassified
Bb
You'll confess why you did it
Gm
And I'll say good riddance
F Eb
'Cause it wasn't sexy once it wasn't forbidden
Bb
I would've died for your sins
Gm
Instead, I just died inside
F Eb
And you deserve prison, but you won't get time
Bb Gm
You'll slide into inboxes and slip through the bars
F Eb
You crashed my party and your rental car
Bb
You said normal girls were boring
Gm
But you were gone by the morning
F Eb
You kicked out the stage lights but you're still performing
Bb
And in plain sight, you hid
Gm
But you are what you did
F Eb
And I'll forget you, but I will never forgive
Bb
The smallest man who ever lived
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – The Smallest Man Who Ever Lived Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – The Smallest Man Who Ever Lived: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet und Gm 23-mal erklingt, Bb nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 16× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 31× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 31× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 23× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 23× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 16× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 31× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×24
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×16
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×8
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×7
Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 24-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, F, Gm, Bb; lies sie als IV–V–vi–I in Bb oder als VI–VII–i–III in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Bb und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – The Smallest Man Who Ever Lived: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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