Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kurtuluş Kuş – Cennet x Nezaket Kuş Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Ebmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Ebmaj7
Dm7 Ebmaj7
Aşkın rüzgarı safi kader hep sevene oluyo mani
Cm7 Dm7
Sensiz nefes almanın bu kadarı bana kâfi
Cm7
Yokluğun da kokunu alınca sersem eder
Dm7
İçimde geceleri durmuyo zelzeleler
Ebmaj7 Cm7
Kalmadı gönlümde inan merheme yer
Dm7
Kalbimi sardı çoktan umutsuzluk bir de şer
Dm7 Cm7
Ben zaten kül olmuşum cehennem bile daha bizi tutuşturamaz
Ebmaj7 Dm7
Biz zaten güz olmuşuz cennet bile daha bizi kavuşturamaz
Dm7 Cm7
Ben zaten kül olmuşum cehennem bile daha bizi tutuşturamaz
Ebmaj7 Dm7
Biz zaten güz olmuşuz cennet bile daha bizi kavuşturamaz
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Dm7 Dm7 Cm7 Cm7
Ende des Songs Noch einmal?
Kurtuluş Kuş – Cennet x Nezaket Kuş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kurtuluş Kuş – Cennet x Nezaket Kuş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 13× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 9× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 13× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Cm7, Ebmaj7; lies sie als iii7–ii7–IVmaj7 in Bb oder als v7–iv7–VImaj7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kurtuluş Kuş – Cennet x Nezaket Kuş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Doğanay Karadeniz, Kubilay KaradenizMusik: Doğanay Karadeniz, Kubilay KaradenizArrangement: İbrahim Küçükoğlu
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