Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Türkü Akbayram – Yara Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bbm, Abm, Db Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm Ebm Abm Ebm
Bbm Ebm
Düşündüm yine bütün gece
Abm Ebm Bbm
Olan biten, giden, yiten ne varsa kalbimde
Ebm Abm
Yaram kanar basar tuzu yarim
Ebm
Acımadan yine
Bbm
Kalsın gönlüm bu yarada
Razı ikimizde olanlara
Abm
Düştü aklım yine yollara
Derdim deli kurşun kapımda
Bbm Ebm
Çıkmaz gece yine bi gündüze
Abm Ebm Bbm
Kalır durur aynı yerde aynı kederde
Ebm Abm
Nolur yapma basma üstüme
Ebm
Zaten halim nice
Bbm
Kalsın gönlüm bu yarada
Razı ikimizde olanlara
Abm
Düştü aklım yine yollara
Derdim deli kurşun kapımda
Bbm
Aşktan sebep halimiz ortada
Dertler yaren masamıza
Abm
Varsın dolsun içimiz
Db Abm Bbm
Zaten yanmışız eyvah
Ende des Songs Noch einmal?
Türkü Akbayram – Yara Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Türkü Akbayram – Yara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 10-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 9× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 9× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 1× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 9× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 9× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×5
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Bbm, Abm, Db tragen den Song: vi–iii–ii–V bezogen auf Gb, i–v–iv–VII bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Türkü Akbayram – Yara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Türkü AkbayramMusik: Türkü Akbayram, Saki ÇimenArrangement: Sabi Saltıel
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