Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Wildest Dreams Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C, D, G, Am, Em Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
C Em D
C Em D
C Em
He said let's get out of this town
D
Drive out of the city, away from the crowds
C Em
I thought heaven can't help me now
D C
Nothing lasts forever, but this is gonna take me down
Em
He's so tall, and handsome as hell
D
He's so bad but he does it so well
C Em D
I can see the end as it begins my one condition is
G D
Say you'll remember me
Am C
Standing in a nice dress, staring at the sunset babe
G D
Red lips and rosy cheeks
Am C
Say you'll see me again even if it's just in your
G D Am C
Wildest dreams
G D Am C
Wildest dreams
C Em
I say no one has to know what we do
D
His hands are in my hair, his clothes are in my room
C Em D
And his voice is a familiar sound, nothing lasts forever
C
But this is getting good now
Em
He's so tall, and handsome as hell
D
He's so bad but he does it so well
C Em
And when we've had our very last kiss
D
My last request is
G D
Say you'll remember me
Am C
Standing in a nice dress, staring at the sunset babe
G D
Red lips and rosy cheeks
Am C
Say you'll see me again even if it's just in your
G D Am C
Wildest dreams
G D Am C
Wildest dreams
G
You see me in hindsight
D
Tangled up with you all night
Am C
Burn it down
G
Some day when you leave me
D Am C
I bet these memories follow you around
G
You see me in hindsight
D
Tangled up with you all night
Am C
Burn it down
G
Some day when you leave me
D Am C
I bet these memories follow you around
G D
Say you'll remember me
Am C
Standing in a nice dress, staring at the sunset babe
G D
Red lips and rosy cheeks
Am C
Say you'll see me again even if it's just pretend
G D
Say you'll remember me
Am C
Standing in a nice dress, staring at the sunset babe
G D
Red lips and rosy cheeks
Am C
Say you'll see me again even if it's just in your
G D Am C
Wildest dreams
G D Am C
Wildest dreams
G D Am C
Even if it's just in your wildest dreams
G D Am C
In your wildest dreams
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Wildest Dreams Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Wildest Dreams: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 20× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 30× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 30× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 10× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 20× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 20× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 20× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 30× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 30× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, D, G, Am tragen den Song: III–#IV–V/iii–bii bezogen auf Ab, V–#VI–V/v–#iii bezogen auf Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (III), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Wildest Dreams: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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