Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Deniz Tekin – Baktın Olmuyo (Can Ozan) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, C#, G#, D# Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm C# Dünyanın en güzel yeri G# D# Senin yanın evet ama Fm C# G# D# Gelmek yasaktır bana Fm C# Sen dünyanın bi ucunda G# D# Ben ellerim avucumda Fm C# G# D# Kaldım bu boş diyarda Fm C# Olur ya insan değişir G# D# Başka bedenlerle sevişir Fm C# G# D# Gerek yok suçluluk duymaya Fm C# Dinle, dinle G# D# Fm C# Baktın olmuyo bu şarkıyı söyle G# D# Fm C# Bi gülümseme kondursun yüzüne G# D# Sen hiç üzülme asla Fm C# G# D# Ziyan olmazsın, ziyan olmazsın Fm C# Her gecemde gündüzümde G# D# Hiç gözümde uyku yokken Fm C# G# D# Saatlerce düşündüm Fm C# Doğru zaman, doğru insan G# D# Yanlış karar yok işin özünde Fm C# G# D# Sen beni istemedin
Ende des Songs Noch einmal?
Deniz Tekin – Baktın Olmuyo (Can Ozan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Deniz Tekin – Baktın Olmuyo (Can Ozan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 14× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 14× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 14× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 14× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 14× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C# G# AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×14
- D# Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel C# → G#, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → III; aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm, C#, G#, D# tragen den Song: vi–IV–I–V bezogen auf Ab, i–VI–III–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C# → G# (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf D# besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Deniz Tekin – Baktın Olmuyo (Can Ozan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Canozan
Deniz TekinMusik: Canozan
Deniz Tekin
Deniz TekinMusik: Canozan
Deniz Tekin
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