Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Her Unuttum Sandığımda – Jan Soykök
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm7, E, F#7, D, B7, Em7, A, Dmaj7 … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 D E F#7
Dolandım durdum boşluklarca
Bm7
Kendimi nereye atsam
D E F#7
İmajını hep orada buldum
Bm7
İnan çok yoruldum
D E F#7
Şikayetlerim mesajlarca
Bm7
Her dibe vuruşta
D E F#7
Neden hep ismini anar oldum
Bm7
Kıyılarına vurdum
B7 Em7
Çünkü beni her zaman en iyi sen anladın
A Dmaj7 E
Çünkü sadece sevgilim değil en iyi arkadaşımdın
C#m F#7
Bir 'sen' mi yarattım, en güzel yanlarından
B7 Em7
Çünkü bende sadece güzel hatıralar bıraktın
A Dmaj7 E
En yüce duygularımın yegâne kaynağıydın
C#m
Nasıl da yanıldım
F#7 D
Her unuttum sandığımdaaaa
Bm7 D E F#7
Arandım durdum umarsızca
Bm7
Her yeni buluşta
D E F#7
Başka bi' kaybedişe savruldum
Bm7
Bu döngüde hapsoldum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Her Unuttum Sandığımda – Jan Soykök
NotesX
Analyse harmonique
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, D revient 9 fois contre 8 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 7× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 2× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 2× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 8× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 8× |
| V7/ii | B7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 8× |
| V7/iv | B7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 2× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 7× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 2× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 2× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 8× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 9 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F#7 Bm7 DV7/vi → vi7résolution secondaire BmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×6
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×2
- B7 Em7 DV7/ii → ii7résolution secondaire BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- F#7 B7 DV7/vi → V7/iirésolution secondaire BmV7 → V7/iv ×1
Le passage à surveiller est F#7 → Bm7, entendu 6 fois. Du côté de Bm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#7, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm7, E, F#7, D — vi7–V/V–V7/vi–I côté D, i7–IV–V7–III côté Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#7 → Bm7 (V7/vi → vi7 en D, V7 → i7 en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Her Unuttum Sandığımda – Jan Soykök à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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