Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Jan Soykök - Her Unuttum Sandığımda - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm7, E, F#7, D, B7, Em7, A, Dmaj7 … Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 D E F#7
Dolandım durdum boşluklarca
Bm7
Kendimi nereye atsam
D E F#7
İmajını hep orada buldum
Bm7
İnan çok yoruldum
D E F#7
Şikayetlerim mesajlarca
Bm7
Her dibe vuruşta
D E F#7
Neden hep ismini anar oldum
Bm7
Kıyılarına vurdum
B7 Em7
Çünkü beni her zaman en iyi sen anladın
A Dmaj7 E
Çünkü sadece sevgilim değil en iyi arkadaşımdın
C#m F#7
Bir 'sen' mi yarattım, en güzel yanlarından
B7 Em7
Çünkü bende sadece güzel hatıralar bıraktın
A Dmaj7 E
En yüce duygularımın yegâne kaynağıydın
C#m
Nasıl da yanıldım
F#7 D
Her unuttum sandığımdaaaa
Bm7 D E F#7
Arandım durdum umarsızca
Bm7
Her yeni buluşta
D E F#7
Başka bi' kaybedişe savruldum
Bm7
Bu döngüde hapsoldum
Şarkının sonu Bir kez daha?
Jan Soykök - Her Unuttum Sandığımda Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda: ton ve akor analizi
Şarkı Bm7 ile açılıp Bm7 ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile hem açılıp hem kapanması, D akorunun 9, Bm akorunun 8 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 7 kez |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonik — ev | D · F# · A · C# | 2 kez |
| ii7 | Em7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B · D | 2 kez |
| V/V | E | İkincil dominant V/V — A akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 8 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 8 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | — |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 2 kez |
| vi7 | Bm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# · A | 8 kez |
| V7/ii | B7 | İkincil dominant V/ii — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 2 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonik — ev | B · D · F# · A | 8 kez |
| V7/iv | B7 | İkincil dominant V/iv — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 2 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 2 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 7 kez |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A · C# | 2 kez |
| iv7 | Em7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B · D | 2 kez |
| IV | E | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | E · G# · B | 8 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 8 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 2 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 9 farklı akor toplam 41 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. E, B7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- F#7 Bm7 DV7/vi → vi7ikincil çözülme BmV7 → i7armonik minör kadansı ×6
- A Dmaj7 DV → Imaj7tam kadans BmVII → IIImaj7 ×2
- B7 Em7 DV7/ii → ii7ikincil çözülme BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- F#7 B7 DV7/vi → V7/iiikincil çözülme BmV7 → V7/iv ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F#7 → Bm7; şarkıda 6 kez duyuluyor. Bm gözüyle V7 → i7 (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); D gözüyle V7/vi → vi7 (ikincil çözülme: F#7, dörtlü yukarıdaki Bm7 akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Bm7, E, F#7, D oluşturuyor — D gözüyle vi7–V/V–V7/vi–I, Bm gözüyle i7–IV–V7–III. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F#7 → Bm7 geçişine kulak ver (D tonunda V7/vi → vi7, Bm tonunda V7 → i7): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Bm7; kapanışta kulak Bm tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Jan Soykök - Her Unuttum Sandığımda Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.