Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Knew You Were Trouble – Taylor Swift
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, Gb, B, G Tonalité facile G
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Gb
Once upon a time, a few mistakes ago
Db
I was in your sights, you got me alone
Ebm B
You found me, you found me, you found me-e-e
Gb
I guess you didn't care, and I guess liked that
Db
And when I fell hard, you took a step back
Ebm B Gb
Without me, without me, without meeeee
Db Ebm
And he's long gone, when he's next to me and I
Gb
Realize the blame is on me
Ebm B Db
Cause I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Gb
No apologies, he'll never see you cry
Db
Pretends he doesn't know, that he's the reason why
Ebm B
You're drowning, you're drowning, you're drowning-e-e-e-ing
Gb
And I heard you moved on, from whispers on the street
Db
A new notch in your belt, is all I'll ever be
Ebm B Gb
And now I see, now I see, now I see-e-e
Db Ebm
He was long gone, when he met me
G G
And I realize, the joke is on me, yeah
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
B Ebm
And the sadest fear, comes creepin' in
B
That you never loved me or her,
Db Db Db
Or anyone, or anything, yeah yeah
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been (never been)
Gb Db
Till you put me down, oh
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db Ebm
So shame on me now-ow
B Db
Flew me to places I'd never been
Gb Db Ebm
Now I'm lyin' on the cold hard ground!
Ebm B Db Gb Db Ebm
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db Gb Db
Ahh oh oh, trouble, trouble, trouble
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db
Trouble, trouble, trouble
Ebm B Db
I knew you were trouble when you walked in
Gb Db
Trouble, trouble, trouble
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Knew You Were Trouble – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – I Knew You Were Trouble: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gb et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur, car elle s'ouvre sur Gb et Ebm revient 33 fois contre 27 pour Gb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 27× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 26× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 48× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 33× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 33× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 27× |
| #III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 2× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 26× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 48× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 136 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×23
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×21
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×21
- B Gb GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 23 fois. Du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm); du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Db, Ebm, Gb, B — V–vi–I–IV côté Gb, VII–i–III–VI côté Ebm. G assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : cadence rompue — on attend Gb, on tombe sur Ebm. En finissant sur Db, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Knew You Were Trouble – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.