Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de As Time Goes By – Frank Sinatra
Tono F mayor – D menor Acordes C7, Fmaj7, Gm, Gm7, G7, Cm7, Am, Bb … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm C7
You must remember this
Cm7 C7
A kiss is just a kiss,
Fmaj7 Gm Am
a sigh is just a sigh.
G7 Gm7
The fundamental things apply
C7 Fmaj7
As time goes by
Gm C7
And when two lovers woo
Cm7 C7
They still say, "I love you"
Fmaj7 Gm Am
On that you can rely
G7 Gm7
No matter what the future brings
C7 Fmaj7 F7
As time goes by
Bb
Moonlight and love songs
D7
Never out of date
Gm7
Hearts full of passion
F
Jealousy and hate
Dm7 Bb
Woman needs man
G7 C
And man must have his mate
Gm7 C7
That no one can deny
Gm C7
It's still the same old story
Cm7 C7
A fight for love and glory
Fmaj7 Gm Am
A case of do or die
G7 Gm7
The world will always welcome lovers
C7 Fmaj7
As time goes by
G7 Gm7
Oh yes, the world will always welcome lovers
C7 Fmaj7
As time goes by
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de As Time Goes By – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – As Time Goes By: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque se detiene en F y F suena 9 veces frente a 1 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 7× |
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 1× |
| V7/IV | F7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| V7/V | G7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| v7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 1× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 1× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 7× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 1× |
| V7/VI | F7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| IV7 | G7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F | 5× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 2× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 11× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
| vii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 13 acordes distintos, 48 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7, F7, D7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadencia auténtica DmVII7 → IIImaj7 ×7
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×5
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- F7 Bb FV7/IV → IVresolución secundaria DmV7/VI → VI ×1
- D7 Gm7 FV7/ii → ii7resolución secundaria DmV7/iv → iv7 ×1
- G7 C FV7/V → Vresolución secundaria DmIV7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fmaj7, se oye 7 veces. Desde F se lee como V7 → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C7, Fmaj7, Gm, Gm7: V7–Imaj7–ii–ii7 desde F, VII7–IIImaj7–iv–iv7 desde Dm. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a C. Presta oído a C7 → Fmaj7 (V7 → Imaj7 en F, VII7 → IIImaj7 en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Fmaj7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de As Time Goes By – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde F7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde C
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