Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Jingle Bells – Frank Sinatra
Tono Eb mayor – C menor Acordes Eb, Bb, Ab, F7 Tono fácil D (cejilla 1)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
F7 Bb
In a one horse open sleigh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
Dashing through the snow (Doo Doh!)
Ab
In a one horse open sleigh (Doo Day!)
Bb
O'er the fields we go (Doo Doh!)
Eb
Laughing all the way (Doo Daaayyy!)
Eb
Bells on bob tails ring
Ab
Making our spirits bright
Ab Bb
What fun it is to laugh and sing
Eb
A sleighing song tonight
Eb
Jingle bells, jing-jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those Jingle Bells... All the way
Eb
Jingle All the Waaayyy
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Jingle Bells – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – Jingle Bells: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque empieza y termina en Eb y Eb suena 21 veces mientras que Cm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 21× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V7/V | F7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 21× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 39 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×9
- Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×5
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- F7 Bb EbV7/V → Vresolución secundaria CmIV7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 9 veces. Desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Eb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Eb, Bb, Ab, F7 sostienen la canción: I–V–IV–V7/V respecto a Eb, III–VII–VI–IV7 respecto a Cm. F7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Eb; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Jingle Bells – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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