Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Killing Me Softly – Frank Sinatra
Tono B mayor – G# menor Acordes Dbm, Gb, B, Abm, E, A, Gb7, Eb7 … Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Abm Dbm Gb B
Abm Dbm Gb E
B E A Abm
Dbm Gb
I heard she sang a good song
B E
I heard she had a style
Dbm Gb
And so i came to see her
Abm
And listen for a while
Dbm Gb7
And there she was this young girl
B Eb7
A stranger to my eyes
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Dbm Gb
I felt all flushed with fever
B E
Embarrassed by the crowd
Dbm Gb
I felt she found my letters
Abm
And read each one out loud
Dbm Gb7
I prayed that she would finish
B Eb7
But she just kept right on
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Dbm Gb
She sang as if she knew me
B E
In all my dark despair
Dbm Gb
And then she looked right through me
Abm
As if i wasn't there
Dbm Gb7
But she was there with a stranger
B Eb7
Singing clear and strong
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Killing Me Softly – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – Killing Me Softly: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, B suena 14 veces frente a 12 de G#m y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 14× |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 14× |
| V/V | Db | Dominante secundaria V/V — conduce a Gbdominante secundaria | Db · F · Ab | 3× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 11× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 14× |
| V7 | Gb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| vi | Abm | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb | 12× |
| V/ii | Ab | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 3× |
| bVII | A | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E | 4× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb | 12× |
| V/iv | Ab | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 3× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 4× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 14× |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 14× |
| IV | Db | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Db · F · Ab | 3× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 11× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 14× |
| VII7 | Gb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 81 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo Eb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. Db, Ab actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. A está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×11
- Gb B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×7
- E B BIV → Icadencia plagal G#mVI → III ×4
- Gb7 B BV7 → Icadencia auténtica G#mVII7 → III ×3
- Eb7 Abm BV7/vi → viresolución secundaria G#mV7 → icadencia de menor armónico ×3
- Gb Abm BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es Dbm → Gb, se oye 11 veces. Desde G#m es iv → VII; desde B se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Eb7, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En A, sigue las notas del acorde (A · C# · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Abm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dbm, Gb, B, Abm sostienen la canción: ii–V–I–vi respecto a B, iv–VII–III–i respecto a G#m. Eb7 es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dbm → Gb (ii → V en B, iv → VII en G#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Ab, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Killing Me Softly – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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