Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Strangers In The Night – Frank Sinatra
Tono F mayor – D menor Acordes Gm, F, D7, F9, C7, Am7, G, C4 … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F F9 Gm C4 C7
F
Strangers in the night exchanging glances
F9
Wond´ring in the night what were the chances
F
We´d be sharing love
Am D7 Gm Gmmaj7
Before the night was through
Gm
Something in your eyes was so inviting
Gm7
Something in your smile was so exciting
Gm C4 C7
Something in my heart
F
Told me I must have you
Am7
Strangers in the night, two lonely people
A° D7
We were strangers in the night, up to the moment
Gm
When we said our first hello
Bbm
Little did we know
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
F
Ever since that night we´ve been together
F9
Lovers at first sight, in love forever
Gm C7
It turned out so right
F
For strangers in the night
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
G
Ever since that night we´ve been together
Lovers at first sight, in love forever
Am7 D4 D7
It turned out so right
G Am7 D7
For strangers in the night
G Am D4 D7
Du, bi du bidu, da, da da da
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Strangers In The Night – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – Strangers In The Night: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F y F suena 9 veces frente a 2 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 6× |
| V7/IV | F9 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb · G | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 8× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 1× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 3× |
| iimaj7 | Gmmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F# | 1× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb/C | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 2× |
| iv | Bbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 3× |
| V | C4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| V/ii | D4 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| V/iv | D4 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 6× |
| V7/VI | F9 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb · G | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 8× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 1× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 3× |
| ivmaj7 | Gmmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F# | 1× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb/C | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 2× |
| vi | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | C4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 16 acordes distintos, 45 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7, F9, G, D4 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bbm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×3
- Gm C4 Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Bb/C Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- D7 G FV7/ii → V/Vresolución secundaria DmV7/iv → IV ×2
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → F, se oye 3 veces. Desde F se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bbm, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gm, F, D7, F9: ii–I–V7/ii–V7/IV desde F, iv–III–V7/iv–V7/VI desde Dm. D7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Gm. Presta oído a C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en D7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Strangers In The Night – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde F9
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde C4
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Bb/C
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde D4
- Posiciones del acorde Gmmaj7
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde Bbm
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