Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Way You Look Tonight – Frank Sinatra
Tono Eb mayor – C menor Acordes Fm7, Bb7, Eb, Cm7, Gm7, C7, Abm7, Db7 … Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Some day, when I'm awfully low
Gm7 C7
When the world is cold
Fm7 Bb7 Eb Cm7
I will feel a glow just thinking of you
Fm7 Bb7 Eb
And the way you look tonight
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Yes you're love ly, with your smile so warm
Gm7 C7
And your cheeks so soft
Fm7 Bb7 Eb Cm7
There is nothing for me but to love you
Fm7 Bb7 Eb
And the way you look tonight
Gb G Abm7 Db7
With each word your tenderness grows
Bbm7 A Abm7 Db7
Tearing my fear apart
Bbm7 Eb7 Abm7 Db7
And that laugh that wrinkles your nose
Gb Bb Fm7 Bb7
It touches my foolish heart
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Love ly, Never, ever change
Gm7 C7
Keep that breathless charm
Fm7 Bb7 Eb Cm7
Won't you please arrange it ? 'Cause I love you
Fm7 Bb7 Eb
Just the way you look tonight
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Way You Look Tonight – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – The Way You Look Tonight: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque empieza y termina en Eb, Eb suena 10 veces frente a 6 de Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 9× |
| V7/IV | Eb7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 10× |
| bIII | Gb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 3× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Abm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| #IV | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 1× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F · Ab | 10× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 1× |
| v7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V7/ii | C7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 3× |
| bVII7 | Db7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V7/iv | C7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 3× |
| bII7 | Db7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 9× |
| V7/VI | Eb7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 10× |
| #IV | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 2× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 3× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Abm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| #VI | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 1× |
| VII7 | Bb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F · Ab | 10× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 1× |
| vii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 55 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. C7, Eb7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Abm7, Db7, Gb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×10
- Bb7 Eb EbV7 → Icadencia auténtica CmVII7 → III ×7
- C7 Fm7 EbV7/ii → ii7resolución secundaria CmV7/iv → iv7 ×3
- Eb7 Abm7 EbV7/IV → iv7resolución secundaria CmV7/VI → vi7 ×1
- Db7 Gb EbbVII7 → bIIIresolución secundaria CmbII7 → #IV ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm7 → Bb7, se oye 10 veces. Desde Eb se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Cm es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Abm7, sigue las notas del acorde (Ab · Cb · Eb · Gb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Eb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm7, Bb7, Eb, Cm7 sostienen la canción: ii7–V7–I–vi7 respecto a Eb, iv7–VII7–III–i7 respecto a Cm. C7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm7 → Bb7 (ii7 → V7 en Eb, iv7 → VII7 en Cm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Eb; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Way You Look Tonight – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Fm7
- Posiciones del acorde Bb7
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Abm7
- Posiciones del acorde Db7
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde Bbm7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Eb7
- Posiciones del acorde Bb
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