Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de That's Life – Frank Sinatra
Tono G mayor – E menor Acordes G, A7, D, Em, C, B7, C7, Ab … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Em A7 D
G B7
That's life (that's life), that's what all the people say
Em A7
You're ridin' high in April, shot down in May
G B7 Em
But I know I'm gonna change that tune
A7 D
When I'm back on top, back on top in June
G B7
I said that's life (that's life), and as funny as it may seem
Em A7
Some people get their kicks stompin' on a dream
G B7 Em
But I don't let it, let it get me down
A7 D G C G
'cause this fine old world, it keeps spinnin' around
G G G G7
I've been a puppet, a pauper, a pirate, a poet, a pawn and a king
C C C C7
I've been up and down and over and out and I know one thing
A7 A7 A7
Each time I find myself flat on my face
D D D D D
I pick myself up and get back in the race
G B7
That's life (that's life), I tell you I can't deny it
Em A7
I thought of quitting, baby, but my heart just ain't gonna buy it
G B7 Em
And if I didn't think it was worth one single try
A7 D G C G
I'd jump right on a big bird and then I'd fly
G G G G7
I've been a puppet, a pauper, a pirate, a poet, a pawn and a king
C C C C7
I've been up and down and over and out and I know one thing
A7 A7 A7
Each time I find myself flat on my face
D D Eb
I pick myself up and get back in the race
Ab C7
That's life (that's life), that's life and I can't deny it
Fm Bb7
Many times I thought of cuttin' out but my heart won't buy it
Ab C7 Fm
But if there's nothin' shakin' come this here July
Bb7 Eb Ab B7 Em
I'm gonna roll myself up in a big ball a and die
Em Ab
My, my
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de That's Life – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – That's Life: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G, G suena 19 veces frente a 9 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 17× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| V7/V | A7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 13× |
| bIII7 | Bb7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 7× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 8× |
| IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 11× |
| bVI | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| bvii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| bii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 17× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| #III | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| IV7 | A7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E · G | 13× |
| #IV7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 7× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 8× |
| VI7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 11× |
| #VII | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 12 acordes distintos, 81 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A7, G7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Ab, Eb, Bb7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- A7 D GV7/V → Vresolución secundaria EmIV7 → VII ×6
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×5
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
- G7 C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×2
- C7 Fm GIV7 → bviiresolución secundaria EmVI7 → bii ×2
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 7 veces. Desde G se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em); desde Em es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son G, A7, D, Em; léelos como I–V7/V–V–vi en G o III–IV7–VII–i en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en Em. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de That's Life – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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