Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yalnızım – Pera
Tono G mayor – E menor Acordes D, Em, Am, C, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am D C D Em İçtiğim sigaram ol Am Duman duman dol ciğerime D Efkarıma dalmışım ama C D Uzaktan da uzaksın şimdi Em Sarmadı beni hiç bi kol Am Gidenlere yol var bana yine gözyaşı D Kaldırıp da bu kaşı çatıp G D Gururla mağruru oynayamam ki Em Yalnızım yalnızım Am Sen çaldın beni hırsızım D Acı bi kahve gibi çok tatsızım C D Gün bitmeden gel ansızın Em Yalnızım yalnızım Am Sen çaldın beni hırsızım D Sen bir şehir ben ıssızım C D Sen yokken ben anlamsızım Em Am D C D Em Çektiğim derdim ol Am Buram buram vur yüreğime D Öyle ufka dalmışım C D Güneş sen olsan deniz ben şimdi Em Çıktığım her bi yol Am Uzun ama sanki sana varır belki D Şu dağları aşarsam C D Manzaram gözlerin gibi mavi Em Yalnızım yalnızım Am Sen çaldın beni hırsızım D Acı bi kahve gibi çok tatsızım C D Gün bitmeden gel ansızın Em Yalnızım yalnızım Am Sen çaldın beni hırsızım D Sen bir şehir ben ıssızım C D Sen yokken ben anlamsızım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yalnızım – Pera
NotasX
Análisis armónico
Pera – Yalnızım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 10 veces frente a 1 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 20× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 50 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×10
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×9
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×9
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 10 veces. Desde Em es iv → VII; desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, Em, Am, C: V–vi–ii–IV desde G, VII–i–iv–VI desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en D y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yalnızım – Pera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gökhan MandırMúsica: Gökhan MandırArreglo: Gökhan Mandır
Hakan Ünalan
Hakan Ünalan
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