Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Senden Vazgeçmem – Duman
Tono G mayor – E menor Acordes E, Bm, F, G, F#, D Tono fácil F (cejilla 2)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm F E
Ben seni gördüğüm ilk anda
Bm F E
Dondum kaldım karşında
Bm F E
Sanki büyülü masallarda
E
Sanki büyülü masallarda
Bm F E
Baygın baygın gözlerle
Bm F E
Allı yanakları pespembe
Bm F E
Bağladı beni zincirlerle
E
Bağladı beni zincirlerle
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F E
Beynimin içindeki seslerle
Bm F E
Döndüm durdum gölgende
Bm F E
Sensizlik bana işkence
E
Sensizlik bana işkence
Bm F E
Şimdi değişti bütün dünyam
Bm F E
Yandım yandım aşkımdan
Bm F E
Seslenirim doksanlardan
E
Seslenirim doksanlardan
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F Bm F Bm F E E G F# E D G F# E
Bm F E
Sanma düşüncelerim kirli
Bm F E
İçtim içtim sek viski
Bm F E
Üstüne çizdim bir çizgi
E
Üstüne çizdim bir çizgi
Bm F
Ben seni gördüğüm ilk anda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Senden Vazgeçmem – Duman
NotasX
Análisis armónico
Duman – Ben Senden Vazgeçmem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 10 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 19× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| VI | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 32× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 19× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 10× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| I | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 32× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 19× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 10× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 19× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 95 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×5
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 5 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son E, Bm, F, G; léelos como VI–iii–bVII–I en G o I–v–bII–III en Em. F# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Bm. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Senden Vazgeçmem – Duman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Kaan TangözeMúsica: Kaan Tangöze
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.