Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eski Köprünün Altında – Duman
Tono A mayor – F# menor Acordes E, A, Db, Bm, D, F#m, Abm, Ab Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
E A E E E A E E
E E A E E E A E E
Denizler aştım geliyorum bilirsin derdim seninle
E E A E E E A E E
Yolumdan döndüm kopuyorum bilirsin derdim seninle
D Db F#m Bm D
Denizler aştım geliyorum ister eğlen benimle
Db F#m Abm A Bm
Yüzünü bir görsem yeter
D Db F#m Bm D
Yolumuz ayrı biliyorum ölmeden son bir defa
Db F#m Abm A Bm
Belini kavrasam yeter
D Db F#m Bm D
Hadi gel buluşalım eski köprünün altında
Db F#m Abm A Bm
Kimseler görmesin
D Db F#m Bm D
Mehtaba karşı uzanalım eski köprünün altında
Db F#m Abm A Bm Ab
Kimseler bilmesin
Db Bm
Kimseler duymasın
E A E E E A E E
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eski Köprünün Altında – Duman
NotasX
Análisis armónico
Duman – Eski Köprünün Altında: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque A suena 12 veces frente a 8 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 9× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 9× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 26× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 4× |
| V/iii | Ab | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 4× |
| V/v | Ab | Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 9× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 9× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 77 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Ab actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×8
- Db F#m AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×8
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 8 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E, A, Db, Bm; léelos como V–I–V/vi–ii en A o VII–III–V–iv en F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en E y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eski Köprünün Altında – Duman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Kaan TangözeMúsica: Kaan Tangöze
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.