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Duman – Eski Köprünün Altında Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, A, Db, Bm, D, F#m, Abm, Ab Leichte Tonart C

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E  A  E  E  E  A  E  E

E                                             E  A  E  E  E  A  E  E 
Denizler aştım geliyorum bilirsin derdim seninle
E                                              E  A  E  E  E  A  E  E
Yolumdan döndüm kopuyorum bilirsin derdim seninle

D          Db        F#m        Bm         D
Denizler aştım geliyorum ister eğlen benimle
           Db        F#m   Abm  A  Bm
Yüzünü bir görsem yeter
D       Db         F#m     Bm            D
Yolumuz ayrı biliyorum ölmeden son bir defa
         Db        F#m   Abm  A  Bm
Belini kavrasam yeter

D     Db       F#m       Bm           D
Hadi gel buluşalım eski köprünün altında
      Db       F#m   Abm A  Bm
Kimseler görmesin
D    Db            F#m       Bm           D
Mehtaba karşı uzanalım eski köprünün altında
     Db          F#m   Abm  A  Bm  Ab
Kimseler bilmesin
     Db       Bm
Kimseler duymasın

E  A  E  E  E  A  E  E

Ende des Songs Noch einmal?

Duman – Eski Köprünün Altında Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Duman – Eski Köprünün Altında: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil A 12-mal erklingt, F#m nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 12×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 9×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# —
V/vi Db Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante Db · F · Ab 9×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 8×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 26×
vi F#m Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# 8×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
vii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 4×
V/iii Ab Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 1×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i F#m Tonika — das Zuhause F# · A · C# 8×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
ii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 4×
V/v Ab Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 1×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 12×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 9×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# —
V Db Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab 9×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 8×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 26×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×8
  2. Db F#m AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×8
  3. Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel E → A, 8-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, A, Db, Bm; lies sie als V–I–V/vi–ii in A oder als VII–III–V–iv in F#m. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Duman – Eski Köprünün Altında: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Kaan Tangöze
    Musik: Kaan Tangöze

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