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Accords Eski Köprünün Altında – Duman

Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, A, Db, Bm, D, F#m, Abm, Ab Tonalité facile C

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Capo 0 
E  A  E  E  E  A  E  E

E                                             E  A  E  E  E  A  E  E 
Denizler aştım geliyorum bilirsin derdim seninle
E                                              E  A  E  E  E  A  E  E
Yolumdan döndüm kopuyorum bilirsin derdim seninle

D          Db        F#m        Bm         D
Denizler aştım geliyorum ister eğlen benimle
           Db        F#m   Abm  A  Bm
Yüzünü bir görsem yeter
D       Db         F#m     Bm            D
Yolumuz ayrı biliyorum ölmeden son bir defa
         Db        F#m   Abm  A  Bm
Belini kavrasam yeter

D     Db       F#m       Bm           D
Hadi gel buluşalım eski köprünün altında
      Db       F#m   Abm A  Bm
Kimseler görmesin
D    Db            F#m       Bm           D
Mehtaba karşı uzanalım eski köprünün altında
     Db          F#m   Abm  A  Bm  Ab
Kimseler bilmesin
     Db       Bm
Kimseler duymasın

E  A  E  E  E  A  E  E

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Eski Köprünün Altında – Duman

NotesX

Analyse harmonique

Duman – Eski Köprünün Altında: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car A revient 12 fois contre 8 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E 12×
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# 9×
iii C#m Médiante — une nuance de la famille de tonique C# · E · G# —
V/vi Db Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire Db · F · Ab 9×
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 8×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 26×
vi F#m Relatif mineur — le côté mélancolique F# · A · C# 8×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
vii Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 4×
V/iii Ab Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 1×
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i F#m Tonique — la maison F# · A · C# 8×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
ii Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 4×
V/v Ab Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 1×
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 12×
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# 9×
v C#m Dominante mineure — attraction douce C# · E · G# —
V Db Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Db · F · Ab 9×
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 8×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 26×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Ab joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×8
  2. Db F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×8
  3. Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×1

Le passage à surveiller est E → A, entendu 8 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, A, Db, Bm ; lisez-les comme V–I–V/vi–ii en A ou VII–III–V–iv en F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté A.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Eski Köprünün Altında – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Kaan Tangöze
    Musique : Kaan Tangöze

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