Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Ben Senden Vazgeçmem Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde E, Bm, F, G, F#, D Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm F E
Ben seni gördüğüm ilk anda
Bm F E
Dondum kaldım karşında
Bm F E
Sanki büyülü masallarda
E
Sanki büyülü masallarda
Bm F E
Baygın baygın gözlerle
Bm F E
Allı yanakları pespembe
Bm F E
Bağladı beni zincirlerle
E
Bağladı beni zincirlerle
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F E
Beynimin içindeki seslerle
Bm F E
Döndüm durdum gölgende
Bm F E
Sensizlik bana işkence
E
Sensizlik bana işkence
Bm F E
Şimdi değişti bütün dünyam
Bm F E
Yandım yandım aşkımdan
Bm F E
Seslenirim doksanlardan
E
Seslenirim doksanlardan
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F Bm F Bm F E E G F# E D G F# E
Bm F E
Sanma düşüncelerim kirli
Bm F E
İçtim içtim sek viski
Bm F E
Üstüne çizdim bir çizgi
E
Üstüne çizdim bir çizgi
Bm F
Ben seni gördüğüm ilk anda
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Ben Senden Vazgeçmem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Ben Senden Vazgeçmem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 10-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 19× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| VI | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 32× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 19× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 10× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| I | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 32× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 19× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 10× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 19× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 95-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, Bm, F, G; lies sie als VI–iii–bVII–I in G oder als I–v–bII–III in Em. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Bm. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Ben Senden Vazgeçmem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kaan TangözeMusik: Kaan Tangöze
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