Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Senden Vazgeçmem – Duman
Tonalité G majeur – E mineur Accords E, Bm, F, G, F#, D Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm F E
Ben seni gördüğüm ilk anda
Bm F E
Dondum kaldım karşında
Bm F E
Sanki büyülü masallarda
E
Sanki büyülü masallarda
Bm F E
Baygın baygın gözlerle
Bm F E
Allı yanakları pespembe
Bm F E
Bağladı beni zincirlerle
E
Bağladı beni zincirlerle
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F E
Beynimin içindeki seslerle
Bm F E
Döndüm durdum gölgende
Bm F E
Sensizlik bana işkence
E
Sensizlik bana işkence
Bm F E
Şimdi değişti bütün dünyam
Bm F E
Yandım yandım aşkımdan
Bm F E
Seslenirim doksanlardan
E
Seslenirim doksanlardan
G F#
Aklımı benden çalsan da
E
Beni benden alsan da
D
Yerden yere vursan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
G F#
Kendini benden çeksen de
E
Çok uzaklara kaçsan da
D
Öyle beni unutsan da
G F#
Ben senden vazgeçmem, oooo
E
Sen benden vazgeçsen
Bm F Bm F Bm F E E G F# E D G F# E
Bm F E
Sanma düşüncelerim kirli
Bm F E
İçtim içtim sek viski
Bm F E
Üstüne çizdim bir çizgi
E
Üstüne çizdim bir çizgi
Bm F
Ben seni gördüğüm ilk anda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Senden Vazgeçmem – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Ben Senden Vazgeçmem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 10 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 19× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 32× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 19× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 10× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| I | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 32× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 19× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 10× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 19× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×5
Le passage à surveiller est D → G, entendu 5 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, Bm, F, G ; lisez-les comme VI–iii–bVII–I en G ou I–v–bII–III en Em. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Senden Vazgeçmem – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
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