Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Love You Baby – Frank Sinatra
Tono E mayor – C# menor Acordes E, F#m, B, C#, C#m, A, Am, G … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E G#m
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You'd be like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At longlast love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F# F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
E
Pardon the way that I stare
Emaj7
There's nothing else to compare
E7
The sight of you leaves me weak
A
There are no words left to speak
Am
But if you feel like I feel
E
Please let me know that is real
F# F#m
You're just too good to be true
E
I can't take my eyes off you
F#m E F#m E C#
F#m
I love you baby
B
And if it's quite all right
E
I need you baby
C#m
To warm the lonely nights
F#m
I love you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
Oh pretty baby
B
Don't bring me down I pray
E
Oh pretty baby
C#m
Now that I've found you stay
F#m
And let me love you, baby
B
Let me love you
G
You're just too good to be true
Gmaj7
Can't take my eyes off you
G7
You'd be like heaven to touch
C
I wanna hold you so much
Cm
At longlast love has arrived
G
And I thank God I'm alive
A Am
You're just too good to be true
G
Can't take my eyes off You
F#m E C#
F#m
I love you baby
B
And if it's quite all right
E
I need you baby
C#m
To warm the lonely nights
F#m
I love you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
Oh pretty baby
B
Don't bring me down I pray
E
Oh pretty baby
C#m
Now that I've found you stay
F#m
I pretty you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
And let me love you, baby
B
Let me love you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Love You Baby – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – I Love You Baby: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E y E suena 21 veces frente a 4 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 17× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/IV | E7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 14× |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 3× |
| bIIImaj7 | Gmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D · F# | 1× |
| bIII7 | G7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D · F | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 1× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 3× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 9× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| bvi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 4× |
| V/ii | C# | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 4× |
| V/iv | C# | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 17× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/VI | E7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 14× |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 2× |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 3× |
| #IVmaj7 | Gmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D · F# | 1× |
| #IV7 | G7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D · F | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 1× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 3× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 3× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 9× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| #vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 16 acordes distintos, 69 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C#, E7, F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Am, G, Gmaj7, G7, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×9
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×7
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×2
- E7 A EV7/IV → IVresolución secundaria C#mV7/VI → VI ×2
- G7 C EbIII7 → bVIresolución secundaria C#m#IV7 → #VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m → B, se oye 9 veces. Desde E se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde C#m es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E, F#m, B, C# sostienen la canción: I–ii–V–V/ii respecto a E, III–iv–VII–V/iv respecto a C#m. C# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a F#m. Presta oído a F#m → B (ii → V en E, iv → VII en C#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es B; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Love You Baby – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde C#m
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Emaj7
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Cm
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