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Frank Sinatra – I Love You Baby Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, F#m, B, C#, C#m, A, Am, G … Leichte Tonart G

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E  G#m
             E
You're just too good to be true
              Emaj7
Can't take my eyes off you
             E7
You'd be like heaven to touch
        A
I wanna hold you so much
         Am
At longlast love has arrived
      E
And I thank God I'm alive
             F#                F#m
You're just too good to be true
              E
Can't take my eyes off you

           E
Pardon the way that I stare
          Emaj7
There's nothing else to compare
             E7
The sight of you leaves me weak
            A
There are no words left to speak
       Am
But if you feel like I feel
           E
Please let me know that is real
             F#                F#m
You're just too good to be true
              E
I can't take my eyes off you

F#m  E  F#m E  C#

           F#m
I love you baby
            B
And if it's quite all right
  E
I need you baby
   C#m
To warm the lonely nights
  F#m
I love you baby
B                   E   C#
Trust in me when I say

          F#m
Oh pretty baby
        B
Don't bring me down I pray
   E
Oh pretty baby
    C#m
Now that I've found you stay
    F#m
And let me love you, baby
    B
Let me love you

             G
You're just too good to be true
              Gmaj7
Can't take my eyes off you
             G7
You'd be like heaven to touch
          C
I wanna hold you so much
         Cm
At longlast love has arrived
         G
And I thank God I'm alive
               A               Am
You're just too good to be true
            G
Can't take my eyes off You

F#m  E  C#

           F#m
I love you baby
            B
And if it's quite all right
  E
I need you baby
   C#m
To warm the lonely nights
  F#m
I love you baby
B                   E   C#
Trust in me when I say

          F#m
Oh pretty baby
        B
Don't bring me down I pray
   E
Oh pretty baby
    C#m
Now that I've found you stay
  F#m
I pretty you baby
B                   E   C#
Trust in me when I say

    F#m
And let me love you, baby
    B
Let me love you

Ende des Songs Noch einmal?

Frank Sinatra – I Love You Baby Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Frank Sinatra – I Love You Baby: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 21-mal erklingt, C#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 17×
Imaj7 Emaj7 Tonika — das Zuhause E · G# · B · D# 2×
V7/IV E7 Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante E · G# · B · D 2×
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# 14×
V/V F# Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante F# · A# · C# 2×
bIII G Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord G · B · D 3×
bIIImaj7 Gmaj7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord G · B · D · F# 1×
bIII7 G7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord G · B · D · F 1×
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# 1×
V/vi G# Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# —
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 3×
iv Am Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord A · C · E 3×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 9×
bVI C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 1×
bvi Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 1×
vi C#m Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# 4×
V/ii C# Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# 5×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i C#m Tonika — das Zuhause C# · E · G# 4×
V/iv C# Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# 5×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 17×
IIImaj7 Emaj7 Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B · D# 2×
V7/VI E7 Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante E · G# · B · D 2×
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# 14×
IV F# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe F# · A# · C# 2×
#IV G Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D 3×
#IVmaj7 Gmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F# 1×
#IV7 G7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F 1×
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# 1×
V G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G# · B# · D# —
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 3×
vi Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 3×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 9×
#VII C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 1×
#vii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#, E7, F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Am, G, Gmaj7, G7, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×9
  2. B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×7
  3. Am E Eiv → IMoll-Plagalschluss C#mvi → III ×2
  4. E7 A EV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/VI → VI ×2
  5. G7 C EbIII7 → bVIAuflösung einer Zwischendominante C#m#IV7 → #VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel F#m → B, 9-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von C#m ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, F#m, B, C# tragen den Song: I–ii–V–V/ii bezogen auf E, III–iv–VII–V/iv bezogen auf C#m. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf F#m → B (ii → V in E, iv → VII in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in E zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Frank Sinatra – I Love You Baby: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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