Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Frank Sinatra – Something Stupid Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde B7, Gbm7, E, E6, E7, A, C9, Emaj7 … Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E E6 Emaj7 E6
I know I stand in line, until you think you have the time
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To spend an evening with me
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And if we go someplace to dance, I know that there's a chance
E
You won't be leaving with me
E7
And afterwards we drop into a quiet little place
A C9
And have a drink or two
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E7
I can see it in your eyes, that you despise the same old lies
A
You heard the night before
Gb7
And though it's just a line to you, for me it's true
B7
It never seemed so right before
E E6 Emaj7 E6
I practice every day to find some clever lines to say
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To make the meaning come true
Gbm7 B7 Gbm7 B7
But then I think I'll wait until the evening gets late
E
And I'm alone with you
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E E6 E7M E6
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E C
Like, "I love you"
E C
I love you
Ende des Songs Noch einmal?
Frank Sinatra – Something Stupid Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Frank Sinatra – Something Stupid: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| II | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| IV7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 3× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 12× |
| V/ii | E6 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 4× |
| V/ii | Emaj7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| vii7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/iii | Gb7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 12× |
| V/iv | E6 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 4× |
| V/iv | Emaj7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| ii7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/v | Gb7 | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VI7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 3× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E, E6, E7, Emaj7, Gb7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 E GV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → V/iv ×8
- E7 A GV7/ii → IIAuflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → IV ×4
- Gb7 B7 GV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante EmV7/v → V7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → V/iv; aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → V/ii (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm7 landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gbm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B7, Gbm7, E, E6; lies sie als V7/vi–vii7–V/ii–V/ii in G oder als V7–ii7–V/iv–V/iv in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → E (V7/vi → V/ii in G, V7 → V/iv in Em): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Frank Sinatra – Something Stupid: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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