Frank Sinatra – All Of Me Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E7, A7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Cm, Cm6 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Am7 → D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
2. D7 → G6 GV7 → I6authentischer Ganzschluss EmVII7 → III6 ×3
3. B7 → E7 GV7/vi → V7/iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → V7/iv ×2
4. E7 → Am6 GV7/ii → ii6Auflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv6 ×2
5. D → G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×1
6. B7 → Em7 GV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Am7 → D7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Em ist er iv7 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden E7, Am7, D7, G6 – aus Sicht von G V7/ii–ii7–V7–I6, aus Sicht von Em V7/iv–iv7–VII7–III6. E7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Em dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am7 → D7 (ii7 → V7 in G, iv7 → VII7 in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf D7 besiegelt der Song G als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.