Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All Of Me – Frank Sinatra
Tonalité G majeur – E mineur Accords E7, Am7, D7, G6, B7, C, G, Am6 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
C Cm G G/F# E7 C D G Bm Am7 D7 G6 B7 All of me, why not take all of me? E7 Am6 Can't you see, I'm no good without you B7 Em7 Take my lips. I want to lose them A7 Am7 D7 Take my arms. I'll never use them G6 B7 Your good bye left me with eyes that cry E7 Am6 How can I go on dear without you C6 Cm6 G6 E7 You took the part that once was my heart Am7 D7 G6 Am7 D7 So why not take all of me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All Of Me – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – All Of Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car G revient 7 fois contre 1 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I6 | G6 | Tonique — la maison | G · B · D · E | 4× |
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| I | G/F# | Tonique — la maison | G · B · D | 1× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| ii6 | Am6 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · F# | 2× |
| V7/V | A7 | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 1× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| IV6 | C6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · A | 1× |
| iv | Cm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G | 1× |
| iv6 | Cm6 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G · A | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 1× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III6 | G6 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · E | 4× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| III | G/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 1× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| iv6 | Am6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · F# | 2× |
| IV7 | A7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E · G | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 1× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 3× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VI6 | C6 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · A | 1× |
| vi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| vi6 | Cm6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · A | 1× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 16 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E7, A7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Cm, Cm6 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
- D7 G6 GV7 → I6cadence parfaite EmVII7 → III6 ×3
- B7 E7 GV7/vi → V7/iirésolution secondaire EmV7 → V7/iv ×2
- E7 Am6 GV7/ii → ii6résolution secondaire EmV7/iv → iv6 ×2
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×1
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Am7 → D7, entendu 4 fois. Du côté de G, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Cm, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est E7, Am7, D7, G6 — V7/ii–ii7–V7–I6 côté G, V7/iv–iv7–VII7–III6 côté Em. E7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am7 → D7 (ii7 → V7 en G, iv7 → VII7 en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur D7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All Of Me – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord G6
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Am6
- Positions de l'accord Cm
- Positions de l'accord G/F#
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord C6
- Positions de l'accord Cm6
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