Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords My Way – Frank Sinatra
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, G, A7, Dmaj7, Em7, D7, Gm6, A … Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D Gbm
And now the end is near
Am6/C B4 B7
And so I face the final curtain
Em Em7
My friend, I'll say it clear
A7 D
I'll state my case of which I'm certain
D Dmaj7 D7
I've lived a life that's full
G Gm6
I've travelled each and every highway
D A7
And more, much more than this
G D
I did it my way
D Dmaj7
Regrets, I've had a few
Am6/C B4 B7
But then again, too few to mention
Em Em7
I did what I had to do
A7 D
And saw it through without exemption
D Dmaj7 D7
I planned each charted course
G Gm6
Each careful step along the byway
D A7
And more, much more than this
G D
I did it my way
A D Dmaj7 D7
Yes there were times, I'm sure you knew
G Gmaj7
When I bit off more than I could chew
Em7 A7
But through it all when there was doubt
Gbm7 Bm7
I ate it up and spit it out
Em7 A7
I faced it all, and I stood tall
G D
And did it my way
D Dmaj7
I've loved, I've laughed and cried
Am6/C B4 B7
I've had my fill, my share of loosing
Em Em7
And now as tears subside
A7 D
I find it all so amusing
D Dmaj7 D7
To think I did all that
G Gm6
And may I say, not in a shy way
D A7
Oh, no, oh, no not me
G D
I did it my way
A D Dmaj7 D7
For what is a man, what has he got
G Gmaj7
If not himself, then he has naught
Em7 A7
To say the things, he truly feels
Gbm7 Bm7
And not the words of one who kneels
Em7 A7
The record shows, I took the blows
G D
And did it my way
A D Dmaj7 Am7 D7 G Gm6 D F#m/C# Bm7
A G D
Yes, it was my way
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures My Way – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – My Way: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 36 fois contre 3 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 22× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 8× |
| V7/IV | D7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 6× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 7× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 3× |
| iii7 | Gbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 1× |
| iii | F#m/C# | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 12× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 2× |
| iv6 | Gm6 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · Bb · D · E | 4× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 4× |
| v6 | Am6/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · F# | 3× |
| v7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 3× |
| V/ii | B4 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 3× |
| V7/ii | B7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 3× |
| V/iv | B4 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 3× |
| V7/iv | B7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 22× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 8× |
| V7/VI | D7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 6× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 7× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 3× |
| v7 | Gbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 1× |
| v | F#m/C# | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 12× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 2× |
| vi6 | Gm6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · E | 4× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 10× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 4× |
| vii6 | Am6/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · F# | 3× |
| vii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 18 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7, B4, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gm6 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×7
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×6
- D7 G DV7/IV → IVrésolution secondaire BmV7/VI → VI ×6
- Gm6 D Div6 → Iplagale mineure Bmvi6 → III ×4
- A7 D DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×3
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×3
Le passage à surveiller est Em7 → A7, entendu 7 fois. Du côté de D, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm6, suivez les notes de l'accord (G · Bb · D · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. D, G, A7, Dmaj7 portent la chanson : I–IV–V7–Imaj7 par rapport à D, III–VI–VII7–IIImaj7 par rapport à Bm. D7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à G. Tendez l'oreille sur Em7 → A7 (ii7 → V7 en D, iv7 → VII7 en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords My Way – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord Gm6
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Am6/C
- Positions de l'accord B4
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord Gbm7
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord F#m/C#
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