Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de My Way – Frank Sinatra
Tono D mayor – B menor Acordes D, G, A7, Dmaj7, Em7, D7, Gm6, A … Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D Gbm
And now the end is near
Am6/C B4 B7
And so I face the final curtain
Em Em7
My friend, I'll say it clear
A7 D
I'll state my case of which I'm certain
D Dmaj7 D7
I've lived a life that's full
G Gm6
I've travelled each and every highway
D A7
And more, much more than this
G D
I did it my way
D Dmaj7
Regrets, I've had a few
Am6/C B4 B7
But then again, too few to mention
Em Em7
I did what I had to do
A7 D
And saw it through without exemption
D Dmaj7 D7
I planned each charted course
G Gm6
Each careful step along the byway
D A7
And more, much more than this
G D
I did it my way
A D Dmaj7 D7
Yes there were times, I'm sure you knew
G Gmaj7
When I bit off more than I could chew
Em7 A7
But through it all when there was doubt
Gbm7 Bm7
I ate it up and spit it out
Em7 A7
I faced it all, and I stood tall
G D
And did it my way
D Dmaj7
I've loved, I've laughed and cried
Am6/C B4 B7
I've had my fill, my share of loosing
Em Em7
And now as tears subside
A7 D
I find it all so amusing
D Dmaj7 D7
To think I did all that
G Gm6
And may I say, not in a shy way
D A7
Oh, no, oh, no not me
G D
I did it my way
A D Dmaj7 D7
For what is a man, what has he got
G Gmaj7
If not himself, then he has naught
Em7 A7
To say the things, he truly feels
Gbm7 Bm7
And not the words of one who kneels
Em7 A7
The record shows, I took the blows
G D
And did it my way
A D Dmaj7 Am7 D7 G Gm6 D F#m/C# Bm7
A G D
Yes, it was my way
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de My Way – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – My Way: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 36 veces frente a 3 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 22× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 8× |
| V7/IV | D7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 6× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 7× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 3× |
| iii7 | Gbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| iii | Gbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db | 1× |
| iii | F#m/C# | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 12× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 2× |
| iv6 | Gm6 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G · Bb · D · E | 4× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 4× |
| v6 | Am6/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · F# | 3× |
| v7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 3× |
| V/ii | B4 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 3× |
| V7/ii | B7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 3× |
| V/iv | B4 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 3× |
| V7/iv | B7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 22× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 8× |
| V7/VI | D7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 6× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 7× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 3× |
| v7 | Gbm7 | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| v | Gbm | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db | 1× |
| v | F#m/C# | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 12× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 2× |
| vi6 | Gm6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · E | 4× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 10× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 4× |
| vii6 | Am6/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · F# | 3× |
| vii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 18 acordes distintos, 95 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7, B4, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gm6 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×7
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×6
- D7 G DV7/IV → IVresolución secundaria BmV7/VI → VI ×6
- Gm6 D Div6 → Iplagal menor Bmvi6 → III ×4
- A7 D DV7 → Icadencia auténtica BmVII7 → III ×3
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → A7, se oye 7 veces. Desde D se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bm es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Gm6, sigue las notas del acorde (G · Bb · D · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. D, G, A7, Dmaj7 sostienen la canción: I–IV–V7–Imaj7 respecto a D, III–VI–VII7–IIImaj7 respecto a Bm. D7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a G. Presta oído a Em7 → A7 (ii7 → V7 en D, iv7 → VII7 en Bm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de My Way – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde Gm6
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Am6/C
- Posiciones del acorde B4
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde Gbm7
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde F#m/C#
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