Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am7, Dm7, G7, Cmaj7, Em, E7, B7, D7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Cmaj7 Am7 Dm7 G7 Cmaj7
Christmas future is far a way
Dm7 G7 Dm7 G7
Christmas past is past
Cmaj7 Am7 B7 Em
Christmas present is here today
Am7 D7 G7
bringing joy that may last
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Have yourself a merry little Christmas
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Let your heart be light
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
From now on, our troubles will be out of
E7 A7 Dm7 G7
sight
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Have yourself a merry little Christmas
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Make the Yule tide gay,
Cmaj7 Am7 Dm7 E7 Am Ammaj7 Am7 C7
From now on, our troubles will be miles away
Fmaj7 Em
Here we are as in olden days,
Dm7 G7 Cmaj7
Happy golden days of yore
Am7 B7 Em
Faithful friends who are dear to us
G Am7 Dm7 G7
Gather near to us once more
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Through the years we all will be together
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
If the Fates allow
Cmaj7 Am7 Dm7 E7 Am Ammaj7 Am7 D7
Hang a shining star upon the highest bough.
Fmaj7 Dm7 G7 C
And have yourself a merry little Christmas now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Have Yourself A Merry Little Christmas: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle commence et se termine sur C, Am revient 20 fois contre 15 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 13× |
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 1× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 16× |
| V7/V | D7 | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 3× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 2× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 15× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 1× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 16× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 2× |
| vimaj7 | Ammaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G# | 2× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 16× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 2× |
| imaj7 | Ammaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G# | 2× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 13× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 1× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 16× |
| IV7 | D7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 3× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 3× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 2× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 15× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B7, D7, A7, C7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×14
- G7 Cmaj7 CV7 → Imaj7cadence parfaite AmVII7 → IIImaj7 ×12
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- B7 Em CV7/iii → iiirésolution secondaire AmV7/v → v ×2
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×2
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → G7, entendu 14 fois. Du côté de C, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Am, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am7, Dm7, G7, Cmaj7 ; lisez-les comme vi7–ii7–V7–Imaj7 en C ou i7–iv7–VII7–IIImaj7 en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm7 → G7 (ii7 → V7 en C, iv7 → VII7 en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Ammaj7
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord C
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